電影與無意識研究.pdf

1、精神分析學說可以說是伴隨著電影史的演變發(fā)展而不斷深入并擴大其影響的，精神分析與存在主義、結(jié)構主義一起成為二十世紀對人類文明產(chǎn)生重大影響的成果。在某種意義上可以說，精神分析學說是人類認識自身的“內(nèi)視鏡”，電影的發(fā)展受其影響，使人類對世界的認識與感受進一步擴展到了人的內(nèi)心世界。某些電影甚至成為與精神分析學說的直接對應的藝術形式。特別是，近年來與精神分析有關的電影作品在國際影壇上有愈演愈烈之勢，吸引了大量的投資與觀眾，這種狀況要求電影學界對電

2、影作品思想內(nèi)涵的縱深展開更深入解剖，解讀電影與精神分析學說的內(nèi)在關系。無意識是精神分析學說的一個極其重要的方面。本文將從電影創(chuàng)作、電影作品和電影接受三個方面，對經(jīng)典電影作品進行無意識分析和研究。
　　在緒論中，對世界電影史與精神分析學說關系的探索過程進行一個初步的梳理，總結(jié)精神分析理論與世界電影發(fā)展的淵源。
　　第一、二章，具體闡述弗洛伊德和榮格等人的無意識理論與電影作品之間的解讀關系，提出無意識、本能、原型在分析電影作品的

3、功能性作用，對電影作品蘊含的深層心理關照進行解析。
　　第三章和第四章，以李安導演的主要作品和美國電影《黑天鵝》為例子，解析電影創(chuàng)作主體無意識心理結(jié)構，以及電影接受者觀影時復雜的心理活動。重點從電影作品中，挖掘人的無意識心理結(jié)構與電影藝術活動的內(nèi)在關系。
　　總之，電影作品具有表達創(chuàng)作主體情感、體現(xiàn)接受者心理訴求的關聯(lián)性功能，具體體現(xiàn)在創(chuàng)作主體與接受者在無意識層面上的共鳴和激發(fā)。電影的無意識分析，給人們理解電影如何存在及其價