李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》分析.pdf

1、匈牙利鋼琴家、作曲家，李斯特不僅在本國(guó)音樂(lè)史上占有特殊的地位，而且在歐洲音樂(lè)史上也占有十分重要的位置。他獨(dú)特的現(xiàn)代鋼琴演奏技巧、標(biāo)題性原則與交響思維、深厚的民間風(fēng)格是其鋼琴作品的主要特點(diǎn)，而他的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，在十九世紀(jì)鋼琴文獻(xiàn)中具有里程碑式的特殊地位。這部傳世巨作，不僅開(kāi)創(chuàng)了單樂(lè)章奏鳴曲式的先河，其無(wú)處不在的主題變形技法和雙重奏鳴曲式功能，龐大而復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，殷實(shí)的內(nèi)容和色彩斑斕的和聲語(yǔ)匯，都為我們的解讀與演繹提供了廣博的空間。這

2、首奏鳴曲既深刻地反映出作者個(gè)人世界觀中的矛盾，也深刻的反映了這時(shí)歐洲知識(shí)分子浪漫主義思想意識(shí)中的矛盾。音樂(lè)內(nèi)容深刻曲折，音樂(lè)結(jié)構(gòu)和音樂(lè)陳述邏輯極為復(fù)雜，較為集中地體現(xiàn)著李斯特音樂(lè)創(chuàng)作的特征和風(fēng)格。 這首奏鳴曲的創(chuàng)作受前輩德奧作曲家“創(chuàng)作體裁混用”的影響，作品以單樂(lè)章奏鳴曲式寫(xiě)成，同時(shí)具備多樂(lè)章奏鳴套曲的特征，曲式上呈現(xiàn)為“雙重功能”：基于作品本身的基調(diào)和性質(zhì)，筆者認(rèn)為作品的演繹態(tài)度，應(yīng)當(dāng)更多的從音樂(lè)本質(zhì)出發(fā)，通過(guò)內(nèi)省、反思入手，