11當代作曲技法與古代文化詩韻融合

1、當代作曲技法與古代文化詩韻的融合：王建民《音詩當代作曲技法與古代文化詩韻的融合：王建民《音詩——四季掠影》音樂語言分析四季掠影》音樂語言分析摘要在我國的民樂發(fā)展過程當中，王建民老師創(chuàng)作出的器樂作品，給我國民族音樂做出了很大貢獻，對于我國的民族器樂作品發(fā)展有十分重要推動作用，對于我國未來民族器樂發(fā)展有積極深遠影響。王建民老師在對民族器樂進行創(chuàng)作時，不只是把傳統(tǒng)民族音樂優(yōu)秀文化成果進行了保留，對國外作為技法也進行了吸納與借鑒，用獨特創(chuàng)作的風

2、格為音樂發(fā)展開辟新途徑和道路。王建民老師是我國當代作曲家中佼佼者，特別是在民族器樂創(chuàng)作方面，在諸多的作曲家中獨樹一幟，成為了21世紀中民族器樂藝術開拓者、領路人之一，在運用現代作曲技藝中，把我國的民族風格進行了表現，把音樂情感進行了體現，這在《音詩——四季掠影》中有良好的一個開模和示范的作用。論文主要對當代作曲技法與古代文化詩韻的融合：王建民《音詩——四季掠影》音樂語言進行分析，從中了解王建民老師在創(chuàng)作中的手法，進行充分的學習。關鍵詞：

3、關鍵詞：當代作曲技法；古代文化詩韻；《音詩——四季掠影》目錄一、緒論............................................................1二、《音詩——四季掠影》創(chuàng)作背景與曲式分析..........................1三、《音詩——四季掠影》音樂語言特征................................2（一）自由節(jié)奏（春曉）...............

4、...........................2（二）有限材料控制（夏棹）......................................3（三）五音泛調性（夏棹）........................................4（四）五音序列（秋暝）..........................................5（五）細胞音程（冬獵）......................

5、....................6四、《音詩——四季掠影》演奏法詮釋..................................8（一）即興性的速度和節(jié)奏的把握..................................8（二）滑音技巧的運用............................................8（三）長樂局連音的演奏要領.............................

6、.........9（四）音樂表現..................................................9（五）作曲中的不足之處.........................................10五、對當代作曲技法與古代文化詩韻的融合思考.........................10參考文獻..............................................