電視專題復習

1、第三章第三章專題片專題片敘述敘述，一種話語方式，在電視節(jié)目制作中被廣泛運用。它通過語言的擴展，可以覆蓋到非文字語言，包括電視畫面語言。與敘事學的敘事是一個概念，強調以述為主的話語方式。敘述姓電視專題是從電視實踐中發(fā)展起來的表達系統(tǒng)，目的是表達或傳播關于某個重要主題的一套連貫意義。按內容分，新聞性新聞性（主要特征是必須圍繞新聞事件新聞事件或新聞人物人物展開，并盡可能及時編制播及時編制播出。所報道時間和人物的時新性，把握時代的脈搏，抓住社會

2、熱點問題進行深入挖掘）、社教性教性（強調社會性與教育性，兼具知識性與服務性，從社會現(xiàn)實出發(fā)，注重題材貼近性，貼近生活觀眾，反映社會焦點，緊扣時代脈搏，弘揚社會正氣）、散文性散文性（注重文學性、抒情性，專題的表達不在事，而是以事抒情，借景抒意，主觀表達比新聞性專題客觀敘述形成對比，解說詞采用詩歌散文的筆法創(chuàng)作，文學性突出）專題。分析《西藏的誘惑》分析《西藏的誘惑》創(chuàng)作于1989年，作品辭藻華麗，不囿于客觀再現(xiàn)和平鋪直敘的介紹，著力于主觀情

3、感的抒發(fā)，對西藏教徒朝圣精神的贊美。畫面優(yōu)美，不囿于西藏秀麗山川的展現(xiàn)，通過四個藝術家的西藏之旅，表現(xiàn)西藏對人們的誘惑之大。富有文學色彩，整個片子以解說詞為主統(tǒng)領片子的模式，沒有采訪，沒有紀實性段落，以散文性詩歌，表達了對西藏的熱愛。以抒情的方式開頭，用飽含申請的筆觸表現(xiàn)情感，以真摯深沉的情感打動觀眾。透過對西部的山水風情，揭示西部文化的性格、氣質和精神境界。敘述者敘述者，敘事學中最核心的概念之一，即指敘事文中的“陳述行為主體”或稱“聲

4、音或講話者”，它與視角一起，構成敘述。異敘述者異敘述者，不是故事中的人物，講述的是別人的故事。優(yōu)勢是可以凌駕于故事之上，掌握故事的全部線索和各類人物的隱秘，對故事作詳盡全面的解說。劣勢不能表現(xiàn)人物的心理活動。同敘述者同敘述者，故事的人物，講訴的是自己或與自己有關的故事。優(yōu)勢是能剖析人物內心活動，更容易與受眾產生共鳴。還可以作為故事的次要人物或旁觀者，拉開觀眾與主人公的距離，增加節(jié)目的層次感和客觀性。外敘述者外敘述者，作為第一層次故事的講

5、述者，在故事中居支配地位，起框架作用。內敘述者內敘述者，故事內講故事的人，或說，故事中的人物變成了敘述者。呈現(xiàn)一種因果關系，內充當理解的角色，通過敘述回答外的問題?？陀^敘述者客觀敘述者，只充當故事的傳達者，不表明自己的主觀態(tài)度和價值判斷。（兩種趨勢，一是對外部世界的實錄，二是對內心世界的復制）干預敘述者干預敘述者，具有較強的主題意識，可以或多或少自由表達主觀的感受和評價，在陳述故事時還有解釋和評論的功能。（美國，在路上）敘述視敘述視角，

6、指敘述者與或人物與敘述文中的事件相對應的位置或狀態(tài)。非聚焦型非聚焦型，無所不知的類型，敘述者或人物可以從所有的角度觀察被敘述的故事，可以任意從一個位置移向另一個位置。特點是擅長做全景式鳥瞰，對于規(guī)模龐大、線索復雜、人物眾多的史詩性作品。把握各類人物的所作所為，所思所想。內聚焦型內聚焦型，從故事人物的角度展示其所見所聞所思。特點是多敘述人物所熟悉的境況，對不熟悉的保持沉默，能充分敞開人物的內心世界，表現(xiàn)人物內心沖突和漫無邊際的思緒。外聚焦

7、型外聚焦型，敘述者嚴格地從外部呈現(xiàn)每一件事，只提供人物的行動、外表及客觀環(huán)境。在以解說詞主導的創(chuàng)作中最普遍常用。新聞視角新聞視角，記者在采寫新聞報道中認識和表現(xiàn)新聞事實的著眼點和側重點。專題片與紀錄片區(qū)別專題片與紀錄片區(qū)別：專題片表現(xiàn)的事件結果是已知的，紀錄片拍攝的事件與人物的結局已經(jīng)有所認識的公共問題或擴展公眾對此的理解。調查內容分類：人物調查人物調查，圍繞一個人物進行采訪調查的節(jié)目，通過對話的方式講述人物的人生道路，探析人物的心路歷

8、程，展現(xiàn)人物性格特征，最終通過典型的人物以小見大折射社會現(xiàn)象和社會問題。分為新聞人物調查和普通人物調查。事件性調查事件性調查通常是圍繞一個新聞事件展開調查，也可能是因某一時間而引發(fā)的調查。要注意時間的顯著性，展現(xiàn)事件的過程，揭示內幕，分析原因，預測趨勢。主題性調查主題性調查針對某種問題或現(xiàn)象展開的專項采訪調查。對社會問題、社會現(xiàn)象調查，對新問題、新事物的調查，對思想觀念的調查，對消費生活的調查。調查技巧調查技巧，信源證實、隱蔽攝像（給受

9、眾最大限度的可信度，客觀報道是真實性對媒體的要求）、伏擊采訪（記者在采訪對象將要出現(xiàn)的地方伏擊等待，待到采訪對象出現(xiàn)后立即把話筒伸過去采訪，并立即用攝像機記錄現(xiàn)場。問題要具體、簡明、適宜）、扮演角色、透露采訪目的第十一章第十一章整合型電視整合型電視欄目編排欄目編排電視節(jié)目編排電視節(jié)目編排是，即節(jié)目組合的藝術、時間分割的藝術。廣義上說，是廣播電視機構在自己的主體立場上，對作為電視傳播機構最后的產品—節(jié)目的各種條件予以選擇和決定的一切活動。

10、狹義上，是決定具體的節(jié)目、播送時間、播送順序和結構等。編制節(jié)目時間表要考慮的因素編制節(jié)目時間表要考慮的因素：第一，根據(jù)本臺工作任務和觀眾的實際需要將不同節(jié)目合理搭配；第二，這個不低于其他頻道的情況，采取相應的競爭策略；第三，考慮臨時可能出現(xiàn)的特殊情況以及應急措施；第四，節(jié)目時間表要相對穩(wěn)定，以形成受眾群。黃金時間黃金時間，是指人們的休閑時間與節(jié)目播出時間交會和結合最多的那段時間。電視節(jié)目編排的基本原則電視節(jié)目編排的基本原則：客觀性（把節(jié)

11、目放在最合適的時間播出、以強勢節(jié)目開端，再安排類似節(jié)目、在不同板塊之間或不同類型的節(jié)目之間安排過渡性節(jié)目，減少觀眾流失、收視不高的節(jié)目排在不引人注目的時段、盡早吸引關鍵性收視者）、穩(wěn)定性（不輕易改變播出時間，以便觀眾掌握播出規(guī)律，培養(yǎng)固定受眾群）、整體性（把各類節(jié)目看成整體對待，使之產生整體效應，注意要讓節(jié)目互相照應，要讓節(jié)目形成整體優(yōu)勢）欄目編排策略欄目編排策略：板塊式、全盤式、重型打擊式、頂梁柱式、賽實力式、逆向式節(jié)目編排策略節(jié)目編

12、排策略：特別節(jié)目安排、吊床式節(jié)目安排、帳篷支柱式、節(jié)目的系列化安排、延長強勢節(jié)目、提供特殊類型節(jié)目工業(yè)片主要類型，與紀錄片的區(qū)別工業(yè)片主要類型，與紀錄片的區(qū)別類型：招收與培訓、促進服務、產品演示、樹立形象、教育咨詢、籌集資金區(qū)別：它的拍攝手法和技巧和紀錄片是一樣的，最主要的差別在于目標不同，紀錄片一般有強烈的社會驅動力，具有傳播信息，引起注意，吸引觀眾興趣，使一些社會或政治問題可以得到理解或改變。相反，工業(yè)片的最終目的是提高銷售業(yè)績，這