壓縮器的原理和使用

1、《壓縮方式的變革壓縮方式的變革》對(duì)于錄音工程師來(lái)說(shuō)，多頻帶壓縮是一種功能強(qiáng)大的音頻處理技術(shù)，改變了傳統(tǒng)的壓縮方式，使樂(lè)曲壓縮后的效果更為真實(shí)。當(dāng)然前提是我們首先要掌握使用多頻帶壓縮的訣竅，否則就可能毀掉整首樂(lè)曲。在這里，我們先來(lái)一起回顧一下多頻帶壓縮的由來(lái)及其工作原理。在音樂(lè)制作領(lǐng)域，我們所使用的大多數(shù)壓縮器普遍遵守全頻帶原則，也就是說(shuō)整個(gè)音頻信號(hào)的處理都是由一個(gè)單獨(dú)的增益控制元件來(lái)負(fù)責(zé)。當(dāng)增益發(fā)生削減時(shí)，整個(gè)信號(hào)的電平也會(huì)同時(shí)被降低，

2、這實(shí)際上與音量變小的效果差不多。換句話來(lái)說(shuō)，無(wú)論在什么時(shí)候，一旦出現(xiàn)喧鬧的峰值（不管其頻率含量是怎樣的），這都會(huì)促使壓縮器做出相應(yīng)的響應(yīng)，整個(gè)信號(hào)的電平會(huì)隨之受到削減，此過(guò)程會(huì)一直持續(xù)到該喧鬧的音頻事件結(jié)束為止。使用上述的壓縮方法往往容易產(chǎn)生這樣的問(wèn)題，舉例來(lái)說(shuō)，某音頻信號(hào)中帶有喧鬧的底鼓元素（它主要是富含大量的低頻），此時(shí)壓縮器就會(huì)開始工作，結(jié)果是壓縮器會(huì)把同一時(shí)間通過(guò)的、所有類型聲音的電平通通降低，而這樣的壓縮是并不需要的。如果只是

3、把壓縮器應(yīng)用在一條獨(dú)奏底鼓的音軌上，效果或許還能夠讓人接受，但如果我們所要面對(duì)的是整個(gè)鼓組，那就另當(dāng)別論了。試想一下，如果整個(gè)鼓組都被統(tǒng)一壓縮，那么高頻聲音單元，比如說(shuō)镲、鐃鈸（它們通常攜帶的聲能相對(duì)較低），它們都將受到壓縮，在壓縮比過(guò)高的情況下，這往往會(huì)使聲音變得渾濁沉悶。讓人煩惱的并不僅僅是上面所提到的，還有更糟糕的情況，這主要發(fā)生在需要對(duì)整個(gè)混音進(jìn)行壓縮的時(shí)候。由于混音中的低頻單元決定了壓縮器的工作狀態(tài)，這自然會(huì)對(duì)中頻、高頻產(chǎn)生不

4、小的影響，于是不難發(fā)現(xiàn)這樣的問(wèn)題，底鼓與貝斯等低頻樂(lè)器將會(huì)支配整個(gè)混音的壓縮究竟應(yīng)該如何進(jìn)行。若想對(duì)全頻帶壓縮所存在的問(wèn)題進(jìn)行補(bǔ)救，一個(gè)常用的方法便是將上沖時(shí)間略微延長(zhǎng)，使其先于增益削減。然而，需要注意的是，在控制峰值電平方面，這種方法顯得有些捉襟見(jiàn)肘。要知道，對(duì)于那些無(wú)法應(yīng)付過(guò)載的數(shù)字系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，峰值電平的有效控制是非常重要的，可千萬(wàn)不能馬虎對(duì)待。在某些情況下，全頻帶壓縮所產(chǎn)生的副作用或許是某些音樂(lè)人有意制作出來(lái)的。在一些搖滾樂(lè)、流行音

5、樂(lè)中，發(fā)現(xiàn)少量增益抽取的痕跡并不奇怪，它們往往還會(huì)為這些音樂(lè)注入無(wú)限的活力，當(dāng)然，前提條件是增益抽取也不能太過(guò)。此外，在原版盤制作以及其它關(guān)鍵性的中，選擇全頻帶壓縮器實(shí)在是有點(diǎn)讓人心里不踏實(shí)。鑒于上述的各種原因，多頻帶壓縮器應(yīng)運(yùn)而生，它將為您提供更為豐富的選，靈活性超強(qiáng)。《立體聲系統(tǒng)中的壓縮應(yīng)用立體聲系統(tǒng)中的壓縮應(yīng)用》一般情況下，為立體聲系統(tǒng)專門設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)式全頻帶壓縮器，它們都有兩個(gè)音頻通道外加一個(gè)立體聲鏈接控制。該鏈接控制會(huì)對(duì)兩部分的

6、旁鏈信號(hào)進(jìn)行匯總，然后再利用得到的結(jié)果來(lái)控制壓縮器的雙通道，這樣做實(shí)際上確保了等量的增益削減總是能在雙通道中發(fā)生。與此同時(shí)，在壓縮器的參數(shù)設(shè)置方面，通常都只能由前臺(tái)面板來(lái)進(jìn)行控制，從而有效地避免了在雙通道配置中容易出現(xiàn)的問(wèn)題。需要提醒的是，如果沒(méi)有旁鏈信號(hào)，當(dāng)一個(gè)通道的聲音比另一通道大時(shí)，將會(huì)出現(xiàn)十分明顯的立體聲影像變化，非常容易被察覺(jué)到。說(shuō)到多頻帶壓縮器，其工作原理與前文中所提到的非常相似，不過(guò)它還有自己的特色。比如，每一個(gè)頻帶都擁有

7、單獨(dú)的旁鏈，因此如果是一個(gè)三頻帶的立體聲壓縮器，它實(shí)際上就包含了三個(gè)與立體聲相連的單元，高頻、中頻以及低頻各有一個(gè)。多頻帶壓縮工作原理多頻帶壓縮工作原理分頻技術(shù)的應(yīng)用，使壓縮的靈活性變得更強(qiáng)。既可以利用電平表對(duì)混合后的信號(hào)電平進(jìn)行監(jiān)測(cè)，又能夠選擇配備一個(gè)快速反應(yīng)的峰值限制器。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，一個(gè)多頻帶壓縮器包含了一整套的濾波器，它們把音頻信號(hào)分離為兩個(gè)或更多的頻帶。通常情況下，三頻帶或四頻帶壓縮器往往頗受音樂(lè)人歡迎，因?yàn)槠洳坏O(shè)置方便，用

8、途也十分廣泛。音頻信號(hào)通過(guò)濾波器分頻后，不同頻帶的信號(hào)會(huì)被導(dǎo)入相對(duì)應(yīng)的壓縮路徑進(jìn)行加工，經(jīng)過(guò)處理的信號(hào)隨后會(huì)被再次混合在一起。使用多頻帶壓縮的主要1分貝，輸入電平就需要增加5分貝。如果信號(hào)電平在門限之下，這自然不會(huì)導(dǎo)致增益削減的發(fā)生，信號(hào)通過(guò)壓縮器以后不會(huì)有任何的變化。前面所提到的是比較常規(guī)的壓縮器的設(shè)置方法，它主要適用于需要柔化人聲峰值或者控制偶爾電平過(guò)量的場(chǎng)合接下來(lái)，讓我們來(lái)看看另一種壓縮器的設(shè)置方法。通常做法是配置一個(gè)低門限，比如

9、說(shuō)在30到40分貝之間，與此同時(shí)，壓縮比的設(shè)置也很低，一般都在1.2:1之下。這樣做的結(jié)果是，大量的壓縮不會(huì)被應(yīng)用到信號(hào)的峰值上，部分壓縮會(huì)用于最為平靜的信號(hào)上。的確，這對(duì)于一個(gè)平衡度極佳的混音來(lái)說(shuō)很有好處，有助于增加聲音的密度效果以及活力。但是，如果遇到的是一個(gè)平衡度很差的音樂(lè)素材，要想對(duì)峰值進(jìn)行有效的控制可就不容易了。我們已經(jīng)介紹了兩種多頻帶壓縮器的設(shè)置策略，當(dāng)然，它們之間會(huì)出現(xiàn)一些交叉區(qū)域。說(shuō)到多頻帶壓縮器，其最為靈活之處在于，使

10、用者可以根據(jù)實(shí)際需要，對(duì)不同頻帶使用不同的壓縮設(shè)置。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，如果在處理某一音軌時(shí)發(fā)現(xiàn)低音部分需要加強(qiáng)，那就需要在低頻部分配置較高的門限以及較高的壓縮比，從而達(dá)到提升平均低頻電平的目的，與此同時(shí)，在高頻與中頻部分仍然使用低壓縮比的設(shè)置。由于在壓縮設(shè)置上存在差異，上述做法或許會(huì)導(dǎo)致某些頻譜的不平衡，不過(guò)請(qǐng)不用擔(dān)心，您可以利用增益補(bǔ)償來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。順便提醒一下，您所使用的補(bǔ)償增益越多，就意味著背景噪音也會(huì)變得越明顯，這其中包括磁帶的咝

11、聲、溢出聲、機(jī)械運(yùn)作噪音等等。如果分頻點(diǎn)的選擇得當(dāng)，壓縮比與門限的設(shè)置合理，這將有助于減輕副作用所造成的影響。不同的頻帶都具有噪音屏蔽的特性，這一點(diǎn)與美國(guó)著名的工程師RayDolby所開發(fā)出的噪音降低系統(tǒng)有諸多相似之處最后讓我們?cè)賮?lái)看看中頻帶，在原版盤制作中，我通常傾向于對(duì)該區(qū)域選用最少的加工處理。一般來(lái)說(shuō)，將中頻帶的壓縮比設(shè)定為1.1:1，門限配置為35分貝，這就足以把相關(guān)信號(hào)有條不紊地結(jié)合在一起。當(dāng)中頻帶與其它兩個(gè)頻帶（其很有可能已

12、經(jīng)受到了高壓縮處理）混合后，整個(gè)混音聽(tīng)起來(lái)會(huì)更加清晰、更加充滿活力，并且不會(huì)帶有明顯的經(jīng)過(guò)處理的色彩。那些所謂的“不惜一切代價(jià)讓聲音更喧鬧”的音樂(lè)人往往會(huì)利用一個(gè)峰值限制器，對(duì)已經(jīng)制作完成的混音進(jìn)行再加工。多頻帶壓縮在合成器設(shè)備上的應(yīng)用多頻帶壓縮在合成器設(shè)備上的應(yīng)用眾所周知，合成器是由電子儀器產(chǎn)生的音源，用戶一般可以通過(guò)I力度來(lái)控制信號(hào)電平。這樣看來(lái)，似乎沒(méi)有太大的必要去求助于壓縮器的幫助，然而在某些情況下，使用了壓縮往往可以獲得更好的

13、音頻處理效果。更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，選用多頻帶壓縮通常又比選用全頻帶壓縮更勝一籌。我們還是用事實(shí)來(lái)說(shuō)話，以一個(gè)以共振濾波曲線為基礎(chǔ)的聲音為例，如果在柔化曲線中心頻率上的峰值電平增加時(shí)，您所采用的是全頻帶壓縮，那么其結(jié)果是整個(gè)聲音的電平將被降低，在有些情況下，電平的下降量是很劇烈的。與此形成鮮明對(duì)照的是，如果選用的是多頻帶壓縮，不但峰值電平能夠得到有效地控制，處理后的聲音也會(huì)更具有通透性，更為可貴的是這并不會(huì)引起其它頻帶電平的改變。如果此時(shí)使用的

14、是一個(gè)三頻帶壓縮器，這實(shí)際上就意味著在任何一個(gè)時(shí)間，壓縮只會(huì)在三頻帶里的某一個(gè)中進(jìn)行。當(dāng)兩個(gè)聲音的脈動(dòng)信號(hào)發(fā)生互相干擾時(shí)，又或者是在應(yīng)用了鑲邊效果的情況下，由于梳狀濾波會(huì)導(dǎo)致峰值與波谷的出現(xiàn)，電平的劇烈增加往往不可避免。盡管全頻帶壓縮也能夠控制電平，但通常選用一個(gè)多頻帶壓縮器獲得的效果更好。讓我們?cè)賮?lái)看一個(gè)典型的例子，如果需要處理的是一個(gè)低音合成樂(lè)，其帶有諸多的高頻和聲。那么，通過(guò)利用一個(gè)多頻帶壓縮器，低頻部分（這里通常聚集了大部分的聲