港臺(tái)電影賞析全集

1、港臺(tái)電影賞析第一講王家衛(wèi)專題1、欲愛(ài)不能的生存困境《花樣年華花樣年華》上映日期：2000年9月29日導(dǎo)演：王家衛(wèi)編劇：王家衛(wèi)主演：梁朝偉、張曼玉、潘迪華、蕭炳林、張耀揚(yáng)、孫佳君、錢似鶯、顧錦華制片國(guó)家地區(qū)：香港、法國(guó)、泰國(guó)攝影：杜可風(fēng)結(jié)尾：吳哥窟（與斷背山比較）王家衛(wèi)式的傳說(shuō)梁朝偉：眼神，是晶體所折射的光（梁朝偉、《無(wú)間道》、《色戒》）《2046》2、身體類型電影《穿越九千公里帶給你穿越九千公里帶給你》（《每個(gè)人都有他自己的電影每個(gè)人都

2、有他自己的電影》）（音樂(lè)：巴赫（馬友友演奏））上映日期：2007年5月20日《東邪西毒東邪西毒》愛(ài)神愛(ài)神Eros—手上映日期：2004年12月3日主演：鞏俐、張震制片國(guó)家3、存在主義式的死亡《阿飛正傳阿飛正傳》臺(tái)詞：“我聽(tīng)別人說(shuō)這世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的，它能夠一直的飛呀飛呀，飛累了就在風(fēng)里面睡覺(jué)，這種鳥(niǎo)一輩子只能下地一次，那一次就是它死的時(shí)候。”“以前我以為有一種鳥(niǎo)從一開(kāi)始飛就可以飛到死的那一天才落地，其實(shí)他什么地方都沒(méi)有去過(guò)，這只鳥(niǎo)

3、從一開(kāi)始就已經(jīng)死了。”一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)。我不知道他有沒(méi)有因?yàn)槲叶涀∧且环昼姡乙恢倍加涀∵@個(gè)人。《重慶森林重慶森林》王家衛(wèi)的電影特點(diǎn)：荒誕的現(xiàn)實(shí)，沉重的肉身，詩(shī)意的生活。面朝大海，春暖花開(kāi)非線性的敘事手法：大量只有配樂(lè)的空鏡頭。如：航拍瀑布（春光乍泄）欲愛(ài)不能的生存困境：同性戀人（春光乍泄）

4、，有婦之夫與有夫之婦（花樣年華）身體類型電影：手的特寫（愛(ài)神）；手的特寫戒指（我走過(guò)9000公里把它給你）存在主義式的死亡：在現(xiàn)代文明的語(yǔ)境下，關(guān)注現(xiàn)代人的生存狀況和現(xiàn)代人的情感困境，會(huì)心一笑，果然還是都市的童話，命中注定要在一起的人。第四講杜琪峰電影專題1、《暗戰(zhàn)》（1999年）、《槍火》（韋家輝、爾冬升）從銀河映像加入中國(guó)星（對(duì)比吳宇森《真心英雄》、《喋血雙雄》）線索集中，故事簡(jiǎn)單—小品化，小細(xì)節(jié)凸顯人性。以靜制動(dòng)，槍口指向畫外，動(dòng)

5、作如同現(xiàn)代舞。淵源于香港武打或日本武士的電影風(fēng)格2003年《PTU》眼神交流，燈光2005年《黑社會(huì)》《黑社會(huì)2》（《龍城歲月》）赤裸裸的香港現(xiàn)實(shí)《兩個(gè)只能活一個(gè)》《暗花》這其實(shí)是一只天地狹小的盅蠱，互相較量的雙方，一方是被節(jié)節(jié)緊逼的從最初就是被當(dāng)做棋子的，無(wú)論如何掙扎都逃不出蛛網(wǎng)的蛾子，一方是受人委派負(fù)責(zé)執(zhí)行任務(wù)的看似像主導(dǎo)方的任務(wù)，卻也明白自己也是牢房里那顆彈跳的小球，是不受自身控制的。這不是兩個(gè)只能活一個(gè)的戰(zhàn)斗，就算活下來(lái)的人最后

6、也是被約定要干掉的。所有參與進(jìn)來(lái)的人都將死，連在片中大部分時(shí)候都很有用的女殺手，最后也難逃被虐碾死的下場(chǎng)。如此這般黑暗中互相吞噬，最后勝利的一定是毒盅里最毒最狠的蟲(chóng)?！栋祽?zhàn)》1999大盜與談判員玩的游戲，這片已不是正邪對(duì)立的傳統(tǒng)價(jià)值觀的警匪片，而是兩個(gè)高手兩個(gè)惺惺相惜的英雄?！稑尰稹?999五個(gè)殺手，各有特點(diǎn)，導(dǎo)演用一個(gè)小場(chǎng)景里五個(gè)殺手在等老大時(shí)百無(wú)聊賴踢紙團(tuán)的片段就讓殺手這一冰冷無(wú)情的職業(yè)變得非常生動(dòng)有血有肉。在商場(chǎng)里保護(hù)老大的槍戰(zhàn)場(chǎng)

7、面，看出五個(gè)人已經(jīng)磨練的非常有默契，廣角鏡頭表現(xiàn)各個(gè)人物的關(guān)系，靜態(tài)的五個(gè)殺手端槍看著各自負(fù)責(zé)的方向，槍口都指向畫外，靜靜的卻緊繃著。有張力的表現(xiàn)以靜制動(dòng)，像伏擊的豹子在捕獵前的姿態(tài)，這是杜琪峰式的槍戰(zhàn)，與吳宇森酣暢的槍火相拼不同（喜歡通過(guò)華麗順暢的連續(xù)槍擊和人物躲閃的慢鏡頭以及破碎的物體和驚起的白鴿來(lái)表現(xiàn)）杜琪峰式珍惜每一顆子彈的?！妒萆砟信贰禤TU》眼神交流、燈光幾個(gè)刑警的夜間巡邏，用很長(zhǎng)的時(shí)間表現(xiàn)幾個(gè)刑警依次端槍舉手電上樓。前前

8、后后，手電的燈光樓上看樓下的，是敵是友，緊張的氛圍。《黑社會(huì)》（龍城歲月）《黑社會(huì)2》第一部是香港黑幫老大的較量，第二部就插進(jìn)了“大陸有關(guān)部門”。在如今這個(gè)電影大環(huán)境下，香港導(dǎo)演紛紛倒戈。黑社會(huì)第二部，導(dǎo)演用與大陸聯(lián)手的香港黑社會(huì)暗示如今的香港電影界，他是不滿的，他就是電影界里還在叛逆的古惑仔。第二部已經(jīng)不止是政治隱喻，而是赤裸裸的香港社會(huì)現(xiàn)狀?！段娜浮范喷鞣宓碾娪笆切∑废蚴吩?shī)的轉(zhuǎn)變，這位鬼才既可以拍出成功的黑幫片，又可以拍出搞笑的娛樂(lè)