導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案9

1、電視導(dǎo)演基礎(chǔ)教學(xué)方案（第10周）第六章編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（上）電視文藝類節(jié)目：音樂電視一、教學(xué)目的：MTV——音樂電視的出現(xiàn)是近年電視文藝節(jié)目中最為亮麗的一道風(fēng)景線，它一出現(xiàn)，便得到知識(shí)界，尤其是年輕人的喜歡。通過分析解剖優(yōu)秀的音樂電視作品，掌握音樂二度創(chuàng)作的規(guī)律。二、教學(xué)要求：了解和掌握音樂電視的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，分析中國音樂電視創(chuàng)作中的成功經(jīng)驗(yàn)，掌握音樂電視畫面在音樂電視創(chuàng)作中作用和基本表現(xiàn)手法。三、教學(xué)時(shí)數(shù)：2學(xué)時(shí)四、教學(xué)內(nèi)容：美國的黑人音樂和

2、50年代“貓王貓王”——艾爾維斯?普利雷斯的的故事：他的第一首白人演唱黑人音樂的搖滾歌手和他的第一張發(fā)行止500萬張的個(gè)人歌集。音樂電視的來歷，在我國最早出現(xiàn)是1993年前后。起初是以電視音樂藝術(shù)片，音樂詩畫等形式出現(xiàn)的，如李紹武的電視音畫《啊草原》，誕生在80年代，它自然受音樂故事片和電影插曲的影響，同時(shí)，也一定程度上受到演播廳中錄制的電視歌曲的影響，這兩重性影響的粘合，加上電視特技制作手段的日益現(xiàn)代化，使MTV——音樂電視如雨后春筍

3、般出現(xiàn)了。一、關(guān)于音樂電視的定義《宣傳輿論學(xué)大辭典》上有一個(gè)詞條：電視音樂藝術(shù)片，其定義較為接近“運(yùn)用電視技術(shù)和藝術(shù)手段，以音樂語言為抒情表意方式，以畫面語言為烘托的輔助表現(xiàn)形態(tài)，給觀眾以音樂審美感的電視藝術(shù)片種。”（第822頁）音樂電視是電視音樂藝術(shù)片中的一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，它主要特征是以一首歌曲的形式出現(xiàn)的，而音樂藝術(shù)片的概念較大，象山西電視臺(tái)的《走西口》，原本是地方歌劇，但其拍攝手法則和MTV并無兩樣。所以，音樂電視屬于電視音樂藝

4、術(shù)片中的一個(gè)重要的影響最大制作量最大的電視音樂藝術(shù)片形式。二、音樂電視的特性音樂電視不同于一般的電視音樂節(jié)目，也不同于一些電視音樂藝術(shù)片，它有自己的獨(dú)特屬性。具體表現(xiàn)為：1音樂電視充分表現(xiàn)了電視作為時(shí)空藝術(shù)的特點(diǎn)，它不同于舞臺(tái)和演播廳演唱的電視歌曲，通過更廣闊的藝術(shù)空間作為它的舞臺(tái)。2音樂電視不同于一般的電視演唱歌曲，電視只不過單純表現(xiàn)為傳播功能，如中央電視臺(tái)音樂頻道中專門為推出新人的節(jié)目《星星擂臺(tái)》，盡管舞臺(tái)美2表演空間：演員的表演空

5、間與音樂的關(guān)系，主要是動(dòng)作設(shè)計(jì)，這其中包括舞蹈。導(dǎo)演的任務(wù)就是要充分理解音樂，要力圖用畫面中的造型語匯去體現(xiàn)它。在中國古代，歌是歌，舞是舞。歌之不足，舞之；舞之不足，蹈之。手之?dāng)[動(dòng)為舞，足之踏動(dòng)為蹈，這才有手舞足蹈這個(gè)成語。歌有“舞”才能起興，歌有“蹈”才能盡興。舞蹈與歌曲并存，這是音樂的特點(diǎn)。音樂電視就是要從生活元素中提煉舞蹈化、節(jié)奏化的動(dòng)作，使之與音樂合拍，也為上下兩個(gè)鏡頭的電視畫面形成有節(jié)奏的切入點(diǎn)即鏡頭的剪輯點(diǎn)。“讓我輕輕告訴你

6、，天上的星星在等待”，年輕美麗的楊鈺瑩用少女的純真的歌聲和優(yōu)美的舞蹈不知傾倒了多少少男少女。不是說所有的歌星都會(huì)跳舞。演員的表演空間也并非只限于舞蹈，孫悅的《祝你平安》一曲唱紅大江南北，它的表演動(dòng)作是故事片中貼近生活的非舞臺(tái)化、非舞蹈化的表演，其中有在課堂上以女教師的身份給孩子上課以及打啞語的手勢(shì)。這既非舞蹈動(dòng)作，但具有舞蹈的元素——節(jié)奏化特征，上下鏡頭又不是互相關(guān)聯(lián)的敘事結(jié)構(gòu)，采用電影切分句或稱為主題蒙太奇的手法，同樣營造了演員的表演

7、空間，達(dá)到了預(yù)期的效果。MTV在演員表演造型上，通常以三種形式出現(xiàn)：一、在敘事類作品中，歌唱演員以劇中人身分出現(xiàn)，這要求演員具有形象和表演兩方面的才能；二、在抒情類作品中，演員僅僅是以歌唱者身分出現(xiàn)的，相對(duì)淡化了對(duì)歌唱者的表演要求；三、演唱者和劇中人可以是一個(gè)人，也可以分開，如1998年參賽歌曲《第一次》，演唱者和扮演長(zhǎng)大以后當(dāng)經(jīng)理的兒子分別是兩個(gè)演員。這往往是歌唱者形象或表演欠佳等原因造成的。但許多有名的歌星往往具備表演才能，兩者合一

8、有時(shí)效果更好。3虛擬空間：畫面為演員提供了一個(gè)不再是一個(gè)舞臺(tái)，而是歌曲語境的幻想空間。在我國的音樂電視作品中，從以往的敘事空間和表演空間走出來，開始利用現(xiàn)代技術(shù)為表演加上想象的翅膀，這主要表現(xiàn)為摳像技術(shù)。幻想是創(chuàng)造的源泉。有幻想，創(chuàng)作才能升華。歌曲創(chuàng)造的環(huán)境從古至今、從天到地、從高山到大海，無所不包，無所不在，而故事的敘事空間和演員的表演空間都是有一定限制的，包括有些地方難以到達(dá)，也不需要歌詞唱到哪里，演員和導(dǎo)演必須帶攝制組跑到哪里，這

9、就通過電子特技這個(gè)橋?qū)⒀輪T與環(huán)境組合在一個(gè)并不是真實(shí)場(chǎng)面的時(shí)空環(huán)境之中，為演員營造一個(gè)敘事空間或表演空間。因此，虛擬空間有人稱特技空間，指近年來在MTV制作中，采用三維特技手段，用摳像技術(shù)將多層不同素材畫面立體疊加在一個(gè)特技合成的畫面上，一般MTV普遍采用三至四層特技處理，從理論上，計(jì)算機(jī)特技可以處理上百層的立體疊加。這種處理手法部分改變了畫面素材拍攝時(shí)具有一次定型的性質(zhì)。最著名的三維特技制作是美國影片《阿甘正傳》中美國前總統(tǒng)接見從越戰(zhàn)

10、戰(zhàn)場(chǎng)回來的阿甘。這原本是一段真實(shí)的美國總統(tǒng)接見來訪客人的新聞紀(jì)錄片鏡頭，阿甘模仿影片上被接見人的動(dòng)作，做到和原來新聞片上人物的動(dòng)作一模一樣，在后期中運(yùn)用摳像技術(shù)，天衣無縫把阿甘替換上去。還有一處，是阿甘在反越戰(zhàn)群眾大會(huì)上講完話，珍妮在人群中喊阿甘的名字。兩人最后在水池中相遇，這個(gè)群眾大會(huì)就是通過多次摳像把小人群變成大人群來實(shí)現(xiàn)的。特技空間在MTV中主要用在營造一個(gè)非真實(shí)的環(huán)境空間。具體表現(xiàn)為兩種處理方法：演唱環(huán)境，作為歌曲中演唱的空鏡頭