歷史文脈地方主義高層建筑造型論文

1、<p>　　歷史文脈地方主義高層建筑造型調研報告</p><p><b>　　建筑學：</b></p><p>　　地域性是建筑行業(yè)的基本特點之一，如果從地域性這一狹義的角度來講，我們認為主要是指建筑地段的具體的地形，地貌條件和城市周圍的建筑的環(huán)境。具有更多的意義廣義的地域建筑是指利用現代材料與科技手段，融匯當代建筑創(chuàng)作原則，針對某種氣候條件而設計，帶有某些

2、地域文化特色的建筑。</p><p>　　即“以特定地方的特定自然因素為主，輔以特定人文因素特色的建筑作品”。</p><p>　　地域性建筑=地方性建筑其最基本的特征為： </p><p>　　1、 回應當地的地形、地貌和氣候等自然條件； </p><p>　　2、 運用當地的地方性材料、能源和建造

3、技術；</p><p>　　3、 吸收包括當地建筑形式在內的建筑文化成就； </p><p>　　4、 有其他地域沒有的特異性并具明顯的經濟性。 </p><p>　　“文脈”從狹義上可理解為“歷史上所創(chuàng)造的生存的式樣系統(tǒng)”。關注建筑的歷史文脈，是在建筑設計中注入相應的文化內涵，從傳統(tǒng)文化、地方化、民間化的內容和形式（

4、即文脈)中找到自己的立足點，注重建筑彼此之間的關聯(lián)和脈絡，試圖恢復原有地域的秩序和精神，重構失去的城市結構和文化。</p><p>　　建筑是一個地區(qū)的產物，它總是扎根于具體的建成環(huán)境之中，受到所在地點的地理氣候條件的影響，受具體的地質條件，自然條件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段環(huán)境的制約，這是造就一個建筑形式和風格的基本點。建筑立面的整體效果是由建筑構成比例、材質、裝飾細部以及色彩效果等在一個綜合的構想下組

5、合成建筑的整體形象的。能夠體現立面的地域性原則的高層建筑都從多方面對各種要素進行了處理，并通過一定的形式構圖規(guī)律創(chuàng)造出整體協(xié)調的地域風格效果。</p><p>　　建筑的地域文脈認知性是體現其存在價值的重要因素。作為有重要歷史保留價值的重要地段的高標準接待建筑，要在滿足現代高標準建筑所需的種種技術要求的基礎上，將原具有歷史保留價值的建筑元素及地域文化特色糅合到建筑設計中去。從城市歷史文脈與地方環(huán)境特點創(chuàng)造高層建筑

6、的立面式樣，反映為歷史地方主義的立面設計。</p><p>　　如菲利浦·約翰遜設計的美國電話電報公司總部、磯崎新設計的日本筑波中心與貝聿銘設計的香港中國銀行大廈都十分重視建筑的語義表達，但建筑風格迥異，實現的手段也不同。</p><p>　　電話電報公司總部、日本筑波中心都是借用歷史符號，而香港中國銀行“芝麻開花節(jié)節(jié)高”的隱寓則是通過有意識地強化結構支撐構件而實現的。0．M．翁

7、格爾斯設計的德方斯大廈隱寓的“大門”形象，同樣沒有借鑒歷史符號，而是通過建筑的虛實對比實現的。諾曼·福斯特設計的香港匯豐銀行表現了“材料——結構——設備”的高技風格，同時，采用懸掛結構體系實現大樓底層完全敞開，與樓前的皇后廣場連成一片，充分體現了建筑與城市文脈的整合意識。理查德·邁耶設計的美國步里奇波特中心，極力追尋建筑的尺度與形態(tài)同城市的整體結構相適應。為表示對相鄰的巴納姆博物館的尊重，其體量打散處理，形成一個輪廓

8、線豐富、由低矮和中等高度體量組成的連續(xù)體。</p><p>　　在高層建筑的形式設計上對當地的傳統(tǒng)建筑形式的借鑒是使高層建筑具有地域性特點的一個的渠道。比如西莎·佩里在吉隆坡設計的雙子大廈，設計靈感來源于伊斯蘭塔。其中使用了被馬來西亞人尊重的伊斯蘭教中常用的正方與圓形疊加的圖案，與伊斯蘭教義中代表美好信念的“R”有關，并且采用光頂的形式，使現代技術與傳統(tǒng)藝術得到完美的結合。而吉隆坡的達亞布米綜合體建筑中

9、的“新伊斯蘭式”的細部是國家大清真寺的呼應。</p><p>　　此外還有SOM在上海所設計的金貿大廈，借鑒了中國古塔的設計意向，吸收中國傳統(tǒng)美學思想，采用古代密檐塔的收分比例，塑造出了現代的中國塔。金茂大廈也以精美的細部造型，全玻璃幕墻主體的外掛不銹鋼桿件既是裝飾又形成了挑檐的節(jié)奏韻律，主樓基座和裙房底部則采用干掛花崗石，形成類似古塔的磚縫形式，并分別也以穿孔不銹鋼板和不銹鋼桿件裝飾，營造古塔的質感和肌理。金茂

10、大廈上小下大，逐節(jié)加快，形體不斷變化，母題不斷重復。層層向上收的體形使得它充滿中國古塔的神韻。SOM 的主要設計人阿德蘭.史密斯（Adrian Smith ）在談到自己是如何進行構思的時候說道：“我在研究中國建筑風格的時候， 注意到了造型美觀的中國塔。高層建筑源于塔，中國的塔又是源自印度，但融入了中國文化和藝術之后，中國的塔比印度塔更美。我試著按比例設計新塔。金茂大廈不宜簡單地被劃為現代派或后現代派，它吸收了中國建筑風格的文脈。”于是阿

11、德蘭.史密斯尋找到了一個非常好的載體——中國塔，它既蘊涵著深厚的文化內涵，又是經過幾千年發(fā)展和演變的原型。所以，無論從文化角度，還是從結構角度，它無疑都是“原創(chuàng)的”、“中國化”的。金茂大廈的主入口也是以金屬和玻</p><p>　　此外，如何使這些優(yōu)美的細部與高層建筑和諧的融合為一體，使之符合人們的審美意識，并且在心理上能夠接受這種文化上的繼承與改變，是高層建筑在借鑒傳統(tǒng)的地方特色時需要重點考慮的問題。建設部設計

12、院在鄭州設計的世界貿易中心也是根據中國古塔的平面形式和立面比例及構成元素來創(chuàng)作的，形成頗有中國韻味的效果。還有北京恒基中心對檐部斗拱的抽象處理都說明傳統(tǒng)建筑的精華細部可以被高層建筑所借鑒和應用。</p><p>　　比較優(yōu)秀的對地方建筑細部的借鑒作品有丹下健三設計的東京都新市政廳。新市政廳包括一號樓二號樓和議會樓三部分，采用不對稱均衡，將均衡中心偏于建筑的一側，利用不同體量、材質、色彩、虛實變化等的平衡達到目的。

13、它與對稱均衡相比顯得輕巧、活潑。為了避免建筑物內外空間的單調，所以大立面上對應于內部功能而采用了橫長的窗，縱長的窗和格子窗，喚起人們對江戶時代以來東京傳統(tǒng)形式的回憶，也是世界先進城市東京相適應的高度技術的表現。同時使人聯(lián)想起哥特式教堂的外觀，不僅將傳統(tǒng)與現代優(yōu)雅地組合到一起，而且還強烈地表現出作為現代都市東京核心的紀念性。方形窗有規(guī)律的排列和變化，使建筑更具有節(jié)奏和韻律感。丹下說：“我的心情是想探所能夠開創(chuàng)今后歷史的東西，要向世界表示建

14、筑表現上更為豐富的可能性?！?lt;/p><p>　　立面細部元素及裝飾工藝的地域性表現一個地區(qū)的傳統(tǒng)建筑直接體現了該地區(qū)特有的歷史和文化積淀，將傳統(tǒng)建筑形象隱藏于現代高層建筑形式中，使其重復那些帶有通俗意義的構形，不僅在于這具有記憶中所保留的歷史意義和原型表現力，還在于它能打開一扇通向一般意義的大門，表現一個地域特有的文化特征。</p><p>　　臺北“東王漢宮” 高層公寓通過天際線的變換

15、、簡化的坡屋頂和坡檐、紅瓦紅磚等立面元素的處理，形成活潑豐富的立面形象，給人以強烈的中國風格的印象。 </p><p>　　這是建筑師李祖元以盛唐時期風格為臨本，對中國傳統(tǒng)建筑立面構成的再現。此外在熱帶地區(qū)，許多高層建筑通過陽臺、窗、空調板，遮陽板等元素的造型與律動組合形成了明顯的地區(qū)個性，既適應了氣候又使建筑立面構成豐富有趣。位于中國臺灣省高雄市的長谷辦公大廈也是李祖元設計的，是傳統(tǒng)建筑式樣的到具體實現的超高層

16、建筑之一，它的立面通過云紋的連續(xù)重復來傳達環(huán)境的傳統(tǒng)信息，花崗石貼面的表現，避開抄襲古典的中國建筑式樣，是重新構筑中國傳統(tǒng)建筑式樣的象征性建筑，是東方超高層建筑的代表性建筑之一。2004年李祖元設計的臺北國際金融中心，在造型中鮮明地表達了對地方文脈的追求。</p><p>　　高層建筑是一種非歷史傳承的建筑形式，它是應技術而生的高科技產物，因此它對結構、技術和新型建筑材料的依賴直接影響了它的立面表現形式，形成了對

17、高層建筑風格最大的影響因素。這也是高層建筑全球化趨勢的主要原因。立面構成的地域性表現、形體塑造和立面元素構成處理對其風格形象的塑造具有重大影響，共同構成了高層建筑外部形態(tài)的美學形式。高層建筑立面設計的地點性原則的形成需要一定時間和實踐的積累，才能逐漸形成地方特色，讓高層居住建筑成為地域文化載體的任務需要穩(wěn)定緩慢的發(fā)展過程。</p><p>　　人類所生存的社會環(huán)境、自然環(huán)境、和人文環(huán)境千姿百態(tài)，各具特色。高層建筑

18、雖然是高科技發(fā)展的產物，因為發(fā)展時間較短還沒有形成清晰而明顯的地域風格，但其形態(tài)特征受所在地域環(huán)境的影響必然呈現多元化。盡管文脈是一個抽象的概念，但在現實中也不是無跡可尋，最為明顯的載體就是建筑。建筑不僅僅是一種外在的形式，而且具有鮮明的象征涵義。建筑形態(tài)被深深地烙上了當時的社會意識形態(tài)、文化傳統(tǒng)以及個人觀念的印記。高層建筑的發(fā)展與其所處的文化背景應該是緊密相關的。每個城市都有自己的自然環(huán)境特色和文化特色，這些地域性因素是高層建筑創(chuàng)作的

19、重要依據。認真研究其所在城市的建筑特征和地方風格并加以提煉升華，結合當代先進的技術和新建筑材料，并把它融入高層建筑語匯之中，這樣創(chuàng)造出來的高層建筑才能被稱之為文化。</p><p>　　不同的地域環(huán)境具有不同的特色，在進行建筑設計中要掌握地區(qū)文脈的文化內涵才能把握本質，將現代技術與自然環(huán)境和人文環(huán)境相結合，創(chuàng)造出富于地域特色的高層建筑。近幾年來許多優(yōu)秀建筑師的實踐活動充分證明了高層建筑作為發(fā)源于工業(yè)社會的新建筑類