畢業(yè)論文----淺談室內綠化在室內設計中的運用

1、<p>　　淺談室內綠化在室內設計中的運用</p><p>　　摘要 隨著城市建設進程的加快和高層建筑物增加，室內環(huán)境的質量在不斷下降，人與大自然的分離也日趨嚴重。因此，人們更加渴望能在室內欣賞大自然的景象，將室內室外化。而一些設計師將室內綠化當作是植物組合種植，過分隨意使用植物陳設手法去追求視覺上體現(xiàn)大自然的效果，把室內綠化作為單純的設計目標，在綠化設計中沒有體現(xiàn)出文化氛圍和某種意境，而使得在整個設

2、計中缺少了主題。本文通過分析室內綠化的陳設手法和舉例，研究室內綠化在室內設計中的運用。</p><p>　　關鍵詞 室內綠化；陳設手法；意境；文化氛圍</p><p>　　ABSTRACT With the accelerated process of urban construction and increased high-rise buildings, indoor enviro

3、nmental quality continues to decline, the separation between man and nature are becoming increasingly serious. Therefore, it is more eager to enjoy nature in the indoor scene of the indoor and outdoor. Some designers wil

4、l be indoor green plants as a combination of cultivation, over-casual approach to pursue the use of plant furnishings reflect the nature of visual effects, the interior gr</p><p>　　KEY WORDS Indoor Green；Di

5、splay means; mood; culture </p><p><b>　　目錄 </b></p><p><b>　　前言1</b></p><p><b>　　室內綠化概況1</b></p><p>　　2.1 室內綠化的概念1</p>&l

6、t;p>　　2.2 室內綠化的來源及發(fā)展2</p><p>　　室內綠化裝飾設計要素3</p><p><b>　　3.1 風格3</b></p><p><b>　　3.2 布局3</b></p><p>　　3.2.1 內外空間的過渡與延伸3</p><

7、p>　　3.2.2 限定與分隔空間4</p><p>　　3.2.3 空間的提示與導向4</p><p>　　3.2.4 裝點剩余空間4</p><p>　　3.2.5 柔化空間4</p><p><b>　　3.3 形態(tài)4</b></p><p>　　室內綠化在室內設計中的運用

8、5</p><p>　　4.1室內綠化在室內設計中存在的問題5</p><p>　　4.1.1 室內綠化手法的運用5</p><p>　　4.1.2 室內綠化的核心5</p><p>　　4.2室內綠化的案例分析6</p><p>　　4.2.1蘇州博物館案例分析6</p><p>

9、　　4.2.2廣州白天鵝賓館案例分析7</p><p><b>　　5. 結論7</b></p><p><b>　　致謝8</b></p><p><b>　　參考文獻9</b></p><p><b>　　1.前 言</b></p>

10、<p>　　室內綠化設計是室內環(huán)境藝術中非常重要的領域。它通過植物尤其是活體植物在內的巧妙配置，使之與室內其他元素達到統(tǒng)一，進而產生給人以精神享受的藝術效果。而有些室內設計把綠化作為一個單純目標，為綠化而綠化，而沒有更深層次的去思考綠化所能反映的文化氛圍和體現(xiàn)出來的某種意境。</p><p>　　這次的課題研究試圖把室內綠化裝飾中客觀存在的“境”與主觀構思的“意”進行分析和研究，在建筑空間中回歸自然

11、、展現(xiàn)室內植物蘊含的文化而進行一種探索，創(chuàng)造一個使建筑、人與自然融為一體并協(xié)調發(fā)展的生存空間。對室內綠化在室內設計中的運用尋找新的突破。</p><p><b>　　2.室內綠化概況</b></p><p><b>　　室內綠化的概念</b></p><p>　　隨著人類科技的不斷進步和現(xiàn)代化城市的飛速發(fā)展，室內綠化裝飾設

12、計這門嶄新的學科應運而生，它是人們力圖在建筑空間中回歸自然而進行的一種嘗試，其目的是要創(chuàng)造一個使建筑、人與自然融為一體并協(xié)調發(fā)展的生存空間。</p><p>　　對于室內綠化裝飾的解釋有兩種，一種解釋為，室內綠化裝飾是指在建筑物內（如賓館大堂、餐廳、會議廳、商店和居室等處）種植或擺放觀賞植物，構成室內裝飾不可分割的部分。人們希望在享受現(xiàn)代物質文明（如空調、音響和燈光等）的同時與植物為伴，是現(xiàn)代審美情趣崇尚自然、追

13、求返樸歸真意境的反映。另一種解釋為，室內植物裝飾是指根據(jù)室內環(huán)境的特點，利用以室內觀葉植物為主的觀賞材料，結合人們的生活需要，對使用的器物和場所進行美化裝飾。這種美化裝飾是從人們的物質生活與精神生活的需要出發(fā)，配合整個室內環(huán)境進行設計、裝飾和布置，使室內室外融為一體，體現(xiàn)動和靜的結合，達到人、室內環(huán)境與大自然的和諧統(tǒng)一，它是傳統(tǒng)的建筑裝飾的重要突破。</p><p>　　概括的說，室內植物裝飾的定義為，在人為控制

14、的室內空間環(huán)境中，科學地、藝術地將自然界的植物、山水等有關素材引入室內，創(chuàng)造出充滿自然風情和美感，滿足人們生理和心理需要的空間環(huán)境。</p><p>　　室內綠化的來源及發(fā)展</p><p>　　科技的高速發(fā)展為人類制造了優(yōu)厚的生活條件，但遠離田園生活的人們更渴望著返樸歸真。本世紀六七十年代，室內綠化已為各國人民所重視，引進千家萬戶。植物是大自然生態(tài)環(huán)境的主體，接近自然，接觸自然，使人們經

15、常生活在自然中。改善城市生態(tài)環(huán)境，崇尚自然、返璞歸真、愿望和而要，在當代城市環(huán)境污染日益惡化的情況下顯得更為迫切。因此，通過綠化室內把生活、學習、工作、休息的空間變成“綠色的空間”，是環(huán)境改善最有效的手段之一，它不但對社會環(huán)境的美化和生態(tài)平衡有益，而且對工作、生產也會有很大的促進。</p><p>　　在室內設計中，經常重視將自然環(huán)境引入室內布置，這是人們追求自然界的陽光、綠樹和水的必然結果，人們不希望一進建筑物

16、內，就完全與外界隔絕，而是希望自然景色始終伴隨，給予人們一個清新自然的氣氛，這就向人們提示了在室內建筑空間設計中揉和自然景色的布置是在日益發(fā)達的工業(yè)技術時代，人類的精神消費的要求，也是室內設計的新要求。</p><p>　　在國內，中國的室內綠化裝飾藝術與山水畫、文學詩詞融為一體。從構圖、意境、命題等都賦有詩意畫意?！巴鈳熢旎?，中得心源”成為了植物室內裝飾的藝術特點。中國傳統(tǒng)室內綠化裝飾，具有獨特的審美情趣和審美

17、觀點其中，中國的哲學思想是室內綠化裝飾藝術的靈魂，自然山水的特征，山水畫的構圖方式，成為室內綠化裝飾的藝術形式，表露富于儲蓄，寫實具有意境；形體蘊以神韻。正是基于這樣一種文化氛圍中，室內綠化裝飾藝術在中國具有更大的發(fā)展前景。</p><p>　　在國外，歐式風格的室內裝飾綠化秉承了西方園林追求征服自然為美的傳統(tǒng)，表現(xiàn)的是植物經過一定方式的擺設或人工整理布置之后的自然美。在18世紀到19世紀期間，歐洲引入大量品種的

18、植物，新品種的引入大大豐富了室內綠化裝飾的用材。室內植物在歐洲變得非常普遍，同時，植物裝飾水平逐漸提高。在宮廷或民間，室內已經不再滿足于季節(jié)性的插花布置，很多干花盆栽已被陳設在房間里，成為不可缺少的室內裝飾品。在室內綠化裝飾中，植物材料由繁雜變?yōu)閱渭?，容器更豐富，風格上突出活潑華麗、精細多變以及嫻雅，但過于雕琢和裝飾。到20世紀中葉，西方植物裝飾受到日本的強烈影響，保持它新豐富的特點和裝飾形式，減少了用花的數(shù)量，注意了線條的藝術、構圖和

19、意境。</p><p>　　3. 室內綠化裝飾設計要素</p><p><b>　　3.1風格</b></p><p>　　室內綠化設計應該注重與環(huán)境相協(xié)調。建筑的形式，整個室內的情調、風格，家具的樣式以及地面、墻面等諸多因素都影響到室內植物裝飾的內容和形式。這些影響可大致歸為以下四個因素：</p><p>　　1、與建

20、筑風格的統(tǒng)一。例如在古色古香的大廳，用蒼勁的松柏盆栽和盆景來裝飾就顯得和諧統(tǒng)一。</p><p>　　2、與季節(jié)、節(jié)日的協(xié)調。例如在夏季可以放置使人感覺清涼的植物，如冷水花和網紋草；在一些喜慶的節(jié)日里，可以擺些鮮艷的花卉，玫瑰和蝴蝶蘭等。</p><p>　　3、與空間比例相適應。例如面積較大的空間選擇體量較大、葉片較大的植物，如龜背竹、萬年青等；當空間有一定高度時則選擇富貴竹、發(fā)財樹等。

21、</p><p>　　4、與色彩相協(xié)調。利用植物葉、花、果的不同色彩特點進行美化空間，在布置時與家具和其它的裝飾材料、裝飾色彩進行協(xié)調配合，形成既有對比又和諧的一個整體。例如在室內光線較明亮的地方選擇的植物色彩可以深一些，而較陰暗的地方應該用一些色彩較淡的植物來裝飾。</p><p><b>　　3.2 布局</b></p><p>　　3.2

22、.1內外空間的過渡與延伸</p><p>　　植物是大自然的一部分，人們在綠色植物的環(huán)境中，會感到身處在大自然。將植物引進室內，使室內空間兼有外部大自然界的因素，達到了內外空間自然過渡的效果。將自然界植物引入室內空間，能使人減少突然從外部自然環(huán)境進入到一個封閉的室內空間感覺。為此，設計師通常會在建筑入口處設置花池、盆栽或花棚，在門廊的頂部或者墻面上做懸吊綠化，在門廳內做植物組景，也可以采用借的辦法，通過玻璃和透窗

23、，使人看到外部的植物等手法，使室內室外的綠化景色互相滲透，連成一片，既使室內的有限空間得以擴大，又完成了內外過渡的目的。</p><p>　　3.2.2限定與分隔空間</p><p>　　建筑內部空間由于功能上的要求，常常被劃分為不同的區(qū)域。如賓館、商場及綜合性大型公共建筑的公共大廳，常具有交通、休息、等候、服務、觀賞等多種作用；又如開敞的辦公室分為工作區(qū)與走道；有些起居室中需要劃分談話休

24、息區(qū)與就餐或工作區(qū)。在這些多種功能的空間中，可以采用綠化的手法把不同用途的空間加以限定和分隔，使之既能保持各部分不同的功能作用，又不失整體空間的開敞性和完整性。限定與劃分空間的常用手法是利用盆花、花池、綠罩、綠簾、綠墻等方法做線形分隔或面的分隔。</p><p>　　3．2.3空間的提示與導向</p><p>　　現(xiàn)代大型公共建筑的室內空間具有多種功能。特別是在人群密集的情況下，人們的活動

25、往往需要提供明確的行動方向，因而在空間構圖中能提供暗示與導向是很有必要的它有利于組織人流和提供活動方向。具有觀賞性的植物由于能強烈的吸引人們的注意力，因而常常能巧妙而含蓄的起到提示與指導人們活動的作用。在空間的出入口、變換空間的過渡處、廊道的轉折處、臺階坡道的起止點，可設置花池、盆栽作提示，以重點綠化突出樓梯和主要道路的位置，借助有規(guī)律的花池、花堆、盆栽或吊盆的線形布置，可以形成無聲的空間誘導路線。</p><p&g

26、t;　　3．2.4裝點室內剩余空間</p><p>　　在室內空間中，常常有一些空間死角不好利用，這些剩余的空間，利用綠化來裝飾往往是再好不過的。如在玄梯下部、墻角、家具或沙發(fā)的轉角和端頭、窗臺或窗框周圍，以及一些難以利用的空間死角布置綠化，可使這些空間環(huán)境更加豐富，充滿生氣，增添生活情趣。</p><p><b>　　3.3 形態(tài)</b></p>&l

27、t;p>　　形態(tài)是客體或空間真實的三維影像。室內空間形態(tài)隨設計風格、空間性質不同而有很大變化。植物材料形態(tài)的變化范圍更廣，樹冠的形狀各不相同，植物的器官，如枝、葉、花、果形態(tài)豐富，還有許多異形植物，如紅燭的佛焰包和佛手果等。植物是活的生命，其形態(tài)在生長過程中隨時在發(fā)生變化。植物形態(tài)的多樣性為設計提供了巨大的靈活性，這給設計師在協(xié)調植物與室內空間設施時給予更多選擇，同時，植物形態(tài)的多樣性可改變室內空間及物體造型凝固不便帶來的枯燥感，

28、激活空間的氛圍。因此，在室內綠化設計時，首先要了解空間面積、結構及幾何形狀，還要了解室內的采光情況、溫度、濕度等適合植物生長的自然因素，然后根據(jù)這些客觀條件來規(guī)劃，精心設計植物形狀、植物放置的空間占有比例的大小、植物擺放的位置，以及植物數(shù)量安排等，使植物與空間形狀相協(xié)調。</p><p>　　4.室內綠化在室內設計中的運用</p><p>　　4.1 室內綠化在室內設計中存在的問題<

29、/p><p>　　4.1.1室內綠化手法的運用</p><p>　　目前室內綠化設計還僅僅停留在單純的對植物裝修材料的運用，對植物的過分追求使多數(shù)室內設計師在理念上追求功能而忽視了室內設計的技術內涵和文化品位，同時缺乏實際工作的經驗，設計手法單調，無法從總體上把握空間氛圍的創(chuàng)造，還有業(yè)主與設計師單方或雙方的藝術修養(yǎng)達不到應有的水準，從而將室內綠化當作是植物組合種植（圖4-1），過分隨意使用植物

30、陳設手法去追求視覺上的效果。室內綠化設計也包括物質層面、技術層面和精神層面，意境所體現(xiàn)的就是精神層面的。如何通過室內綠化在室內設計中有所創(chuàng)新和突破，已成為現(xiàn)在年輕室內設計師迫切需要研究的問題。</p><p>　　4.1.2室內綠化的核心</p><p>　　將自然元素經人們的設計引入到室內環(huán)境中， 會獲得與大自然異曲同工的勝境。 利用植物、水、石所形成的空間美、 時間美、形態(tài)美、色彩美可

31、極大地豐富和加強室內環(huán)境的表現(xiàn)力。在室內設計中，室內綠化經常是作為設計的理念或者設計的主題，但是，室內綠化的核心內容——意境，卻沒有被表現(xiàn)出來或者完全沒有被重示。有些大型的室內公共空間（圖4-2）通過植物、水、石等元素配合現(xiàn)代技術進行室內綠化設計，試圖打造出大自然的景象。這種缺少意境的室內綠化設計就顯得平庸。設計意境所體現(xiàn)的是室內空間的某種思想與主題，是景與情的交融，缺少了這種意境使得室內綠化變得枯燥。</p><p

32、>　　4.2 室內綠化的實例分析</p><p>　　4.2.1蘇州博物館案例分析</p><p>　　保持傳統(tǒng)是一種尊重歷史與文化的理念，而不是簡單的復古或仿古。室內設計風格的變化如同時裝，推陳出新的速度是不以人的意志為轉移的，現(xiàn)代人的生活需要現(xiàn)代的環(huán)境、現(xiàn)代的物品。然而，傳統(tǒng)的東西往往更加能引發(fā)人們心靈深處對于文化淵源的一些思考。新時代社會和文化的發(fā)展對當代室內設計語言和方法的演

33、進，提出了新的要求，室內設計師們必須面對當今室內設計發(fā)展的趨勢，洞察在室內空間環(huán)境再創(chuàng)造過程中社會和人的需求，在滿足基本使用功能的前提下注重表現(xiàn)室內環(huán)境的文化內涵。</p><p>　　著名的美籍華人設計大師貝聿銘設計的蘇州博物館新館，設計結合了傳統(tǒng)的蘇州傳統(tǒng)園林建筑風格，把傳統(tǒng)園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。博物館內的綠化設計的表現(xiàn)手法更是體現(xiàn)出設計者立足傳統(tǒng)文化的理念。如在室內

34、的設計中，用取景的手法把竹林（圖4-1）的綠化效果投進室內；通過在室內用江南園林傳統(tǒng)元素枯石和竹林（圖4-2）造境，使內處空間過渡的同時，更突出中國傳統(tǒng)園林的風格。</p><p>　　本人認為，室內綠化設計應當尋找一種設計理念，創(chuàng)造一種意境。確立設計理念至關重要，它是設計的精髓所在，而且能令作品具有個性化、專業(yè)化和與眾不同的效果。</p><p>　　4.2.2廣州白天鵝賓館案例分析&l

35、t;/p><p>　　東方人把美學建立在“意境”的基礎之上，講究詩情畫意，表現(xiàn)內涵深邃的意境。這種美學態(tài)度，使得古典風格餐廳的植物裝飾美觀更重于搭配擺放上的精妙，而無關于數(shù)目的多少；更重于自然的美感，而較少人工的雕琢，以此形成了特有的植物配植方式。古典風格的餐廳綠化在美學形態(tài)上常為點式（如小型盆栽、插花作品等），它本身所占的空間較小，與室內其他布置，保持一定距離，從而顯得相對獨立，突顯個性。這種形態(tài)的布置有兩個作用，

36、一是用來引導人們的視線，起到空間提示和指向作用；二是作為藝術品或獨立景觀進行欣賞。古典風格植物裝飾在布局手法上多為自然式，仿照大自然及庭園景觀，在室內砌石填土、筑水池，結合人工噴泉，做成半泓秋水。小中見大，近中求遠，使人身居室內，猶置郊野。</p><p>　　如今許多大、中型公共建筑的底層或層間通常開辟有高大寬敞、具有一定自然光照及有一定溫、濕度控制的“共享空間”，用來布置大型的室內綠化景觀，并輔以山石、水池、

37、瀑布、小橋、曲徑，形成一組室內游賞中心。</p><p>　　廣州白天鵝賓館（圖4-3）充分考慮到旅游特點，采用了我國傳統(tǒng)的寫意自然山水園，把建筑、山水、花草、樹木融為一體，用“咫尺山林”的手法，再現(xiàn)大自然風景。而畫龍點睛之處，是在底層大廳中貼壁建成一座假山，山頂有亭，山壁瀑布直瀉而下，壁上除種植各種耐蔭濕的蕨類植物、沿階草、龜背竹外還根據(jù)華僑思鄉(xiāng)的旅游心理，刻上了“故鄉(xiāng)水”三個大字。瀑布下連曲折的水池，池中有魚

38、，池上架橋，并引導游客欣賞珠江風光。池邊種植旱傘草、艷山姜、棕竹等植物，高空懸吊巢蕨。其優(yōu)美的園林景觀以及點題使游客留連忘返。</p><p>　　作為酒店必須能夠反映這個城市的獨特個性。好的酒店可以不豪華，但是不能沒有特色。設計者根據(jù)華僑思鄉(xiāng)和城市居民對鄉(xiāng)下故鄉(xiāng)的思之情，創(chuàng)造了一種故鄉(xiāng)山與水的意境。這使得白天鵝賓館中庭的“故鄉(xiāng)水”成為室內綠化設計中的經典。</p><p><b&g

39、t;　　5.結論</b></p><p>　　室內綠化設計是室內環(huán)境藝術中非常重要的領域，它不僅僅是室內設計單純的一個設計目標。室內綠化可以體現(xiàn)某種文化氛圍或者表達一種意境，在滿足基本使用功能和視覺效果的前提下繼續(xù)探索人們精神上的需求。室內綠化需要根據(jù)設計要求確定文化背景，充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，在綠化設計中去追求一種意境，使情與景相互交融，達到人、室內環(huán)境與大自然的和諧統(tǒng)一。</p>

40、<p><b>　　致謝</b></p><p>　　首X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X

41、X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X。</p><p>　　參考文獻（三號黑體）</p><p>　　[1] 周翔.家居花草[M].北京:機械工業(yè)出版社,2010.</p><p>　　[2] 莊夏珍.室內植物裝飾設計[M].重慶:重慶大學出版社， 2006.</p><p>　　[3] 潘文明

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