邊緣與底層的凝視——中國“第六代”影片的文化特征論_22518.pdf

1、1982年，在我國電影產業(yè)中斷了數(shù)十年之后首度畢業(yè)于北京電影學院的一批年輕人脫穎而出，一舉引起世界影壇的關注。至今未能溯本尋淵出“第五代”這一稱謂的命名者，但彼時以陳凱歌、田壯壯、張藝謀為代表的一批青年導演，則以“第五代”的響亮名字登堂入室。而在“第六代”問世之初，甚至問世之前，它已長期地被不同的文化渴求與文化匱乏所預期、所界說并勾勒。具體說來，“第六代”導演主要是指生于60年代（少數(shù)生于70年代初），思想觀念和藝術追求成型于70、80

2、年代，90年代憑借作品開始嶄露頭角的青年導演群體。
　　本文的核心研究對象就是“第六代”導演以及他們的代表影片，從“文化研究”的角度，通過把對“第六代”導演的創(chuàng)作理念與影片文本深入分析相結合，把“第六代”導演所處的社會文化語境的變遷與影片文本相結合，來論述“第六代”影片的創(chuàng)作策略，文化特征與意義追求。
　　第一章對“第六代”導演與影片的整體狀貌實施描繪概述，并對“第六代”影片產生的背景，從文化語境、電影創(chuàng)作體制、成長的集體經

3、歷三個方面進行分析與梳理。從宏觀上把握“第六代”導演的概念與實況，為后文的深入論述提供事實與理論前提。
　　第二章通過對“第六代”影片的深入分析、提煉歸納后，試圖從“搖滾的面孔”、“痛苦的成長”、“死亡的膜拜”、“底層的書寫”和“絕望的尋找”這五個主題，著重分析論述“第六代”導演對社會邊緣底層的文化訴求。對社會邊緣底層的文化訴求是“第六代”導演的主要創(chuàng)作理念與審美追求，他們是當代中國邊緣底層老百姓最忠實的凝視者。該理念與追求是由他

4、們所處的社會文化語境、他們成長的集體經歷以及身處體制外的特殊位置共同作用而致。
　　第三章首先對章明的創(chuàng)作風格進行歸納概述，然后運用文本細讀的方法，詳細論述其代表作《巫山云雨》中的文化內涵與影視風格。其次，試圖運用復調理論對影片的藝術形式進行探索，通過對《巫山云雨》全面深入的剖析，為第四章的歸納與啟示結語提供案例佐證。
　　第四章是結語，對前三章的內容進行了歸納提煉，對“第六代”導演創(chuàng)作的意義追求進行總結闡述，并對“第六代”