《后宮誘逃》的藝術(shù)特征及女高音主要唱段研究_9828.pdf_第1頁(yè)
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1、沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?,奧地利作曲家,維也納古典樂(lè)派創(chuàng)始人之一,這位英年早逝的音樂(lè)天才,被世人稱為“音樂(lè)神童”。他是一位多產(chǎn)的世界著名作曲家,一生創(chuàng)作了許多著名的交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)和歌劇。具體作品:總共549部作品,其中包括22部歌劇、41部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、宗教音樂(lè)和歌曲等作品。這些作品在歐洲以及在全世界受到西方文化影響的民族和地區(qū),都獲得較為廣泛的影響和傳播。在中國(guó),是否了解莫扎特的音樂(lè),

2、幾乎成為接受新文化的知識(shí)階層證明其學(xué)養(yǎng)的一個(gè)標(biāo)識(shí)。莫扎特是天才,但莫扎特又不僅僅是一個(gè)天才。作為歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一的莫扎特,他的作品內(nèi)涵重點(diǎn)是突出體現(xiàn)了“人性和自然”。在他的歌劇音樂(lè)作品中最為突出和體現(xiàn)的也是這一點(diǎn)。有人說(shuō),“對(duì)于偉大的作曲家莫扎特,我認(rèn)為他基本上最偉大之處是作為一個(gè)歌劇作曲家,莫扎特非常成功的運(yùn)用音樂(lè)表現(xiàn)他所洞察的人的各種心理,并且表現(xiàn)得異常深刻?!币魳?lè)家楊燕迪也曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò):“理解莫扎特,更高的境界是

3、領(lǐng)悟到其音樂(lè)中蘊(yùn)含深邃的人性內(nèi)容。而步入這一佳境,上乘路途非他的歌劇莫屬?!币虼宋矣X(jué)得學(xué)習(xí)莫扎特的音樂(lè)作品,就其“人性和自然”的音樂(lè)內(nèi)涵而言,應(yīng)該首先從他的歌劇作品入手,從曲式結(jié)構(gòu),主人公內(nèi)心刻畫,音樂(lè)縱橫交織,音色的鮮明對(duì)比等諸多方面,環(huán)環(huán)緊扣,步步分析,定能是自己深受其悟,學(xué)益匪淺。也正因?yàn)榇?,我把莫扎特的歌劇作品作為我研究生論文的研究方向?br>  莫扎特創(chuàng)作的歌劇作品,以《后宮誘逃》為分水嶺,可分為前期和后期之作?!逗髮m誘逃》

4、完成于1782年,當(dāng)時(shí)莫扎特剛剛移居維也納,是受皇帝之托創(chuàng)作的。所以把之作為分水嶺,是因?yàn)榇瞬扛鑴?,無(wú)論是創(chuàng)作手法、風(fēng)格、思想意境都有實(shí)質(zhì)性的突破,是一部走向成熟的歌劇作品,是他創(chuàng)作道路上的重大轉(zhuǎn)折。以《后宮誘逃》為界,在此之前的作品大都是按照意大利歌劇的創(chuàng)作模式而寫的,受那不勒斯樂(lè)派意大利歌劇的影響很深,屬于莫扎特歌劇的探索性階段所創(chuàng)作的作品。1782年之后,莫扎特又陸續(xù)完成了許多優(yōu)秀的歌劇作品,這個(gè)時(shí)期的歌劇作品也是莫扎特成功之作,

5、但這些作品與《后宮誘逃》之前的歌劇作品相比,主要的區(qū)別在于:之前的都屬于是意大利歌劇形式,而后來(lái)的作品則洋溢著德意志的風(fēng)格特征,充滿真實(shí)感,富有鮮活的生命力,更具哲理性,作品所表達(dá)的思想內(nèi)涵也較為深刻。
  另外《后宮誘逃》是一部關(guān)于人性尊嚴(yán)與敵人之愛(ài)的哲學(xué)劇。在這部歌劇中,莫扎特又將人類的忠誠(chéng)問(wèn)題赤裸裸地?cái)[到觀眾面前,因此,我覺(jué)得對(duì)這部歌劇的研究,不僅具有學(xué)術(shù)價(jià)值,而且更能使我們體會(huì)到深刻的人生哲理。此外在這部歌劇中,包含了大量

6、優(yōu)美動(dòng)聽的詠嘆調(diào)和重唱選段,值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和潛心研究,特別是我們?cè)趯W(xué)習(xí)音樂(lè)的過(guò)程中,在聲樂(lè)演唱及音樂(lè)表現(xiàn)等各方面的影響和啟發(fā),其他作品是無(wú)與倫比的。
  本文首先是對(duì)莫扎特生平及其歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行闡述分析。然后選定莫扎特晚期創(chuàng)作的歌劇《后宮誘逃》來(lái)進(jìn)行論述,其中包含歌劇《后宮誘逃》創(chuàng)作的時(shí)代背景、創(chuàng)作背景;歌劇《后宮誘逃》劇情概況及其劇本簡(jiǎn)要分析;歌劇《后宮誘逃》的藝術(shù)特征,分別從人物形象特征、情感性特征、審美性特征、創(chuàng)作特

7、征幾個(gè)方面來(lái)分析。再次是通過(guò)對(duì)歌劇《后宮誘逃》中兩位女高音的人物角色分析與演繹來(lái)進(jìn)行論述,最后筆者將從自己演唱詠嘆調(diào)《通過(guò)殷勤與溫柔》的心得體會(huì)來(lái)進(jìn)行分析論述。
  本文重點(diǎn)在第三章和第四章,對(duì)《后宮誘逃》這部歌劇的藝術(shù)特征和主要唱段的演唱特點(diǎn)進(jìn)行分析。通過(guò)莫扎特和他的歌劇介紹來(lái)加深人們對(duì)《后宮誘逃》的認(rèn)識(shí),再通過(guò)對(duì)《后宮誘逃》這部歌劇的細(xì)致分析,以窺探出這部作品所蘊(yùn)含的魅力。希望通過(guò)學(xué)習(xí)這些,能讓更多的人了解莫扎特音樂(lè),了解《后

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