川端康成掌上小說的敘事藝術_5810.pdf

1、川端康成（Kawabata Yasunari，1899-1972），日本著名小說家，新感覺派代表人物，1968年諾貝爾文學獎獲得者。他的作品巧妙地將日本文學傳統(tǒng)之美與西方現代主義創(chuàng)作技巧結合起來，表現人的內心痛苦和悲哀，具有強烈的抒情性特征。川端文學不僅在日本文學史上占有重要地位，而且在世界文學中顯示出獨特價值。
　　本文由三個部分構成:引言、正文、結語，其中正文分為四章。
　　引言部分包括川端康成及掌上小說簡介、論文主要研

2、究的問題、國內外研究現狀、選題意義、研究方法及主要術語“掌上小說”釋義。筆者發(fā)現，川端文學的整體研究已經較為全面和深入，但針對其掌上小說的研究成果較少，尤其缺乏以敘事學理論對其敘事藝術的深入研究。因而本文試圖以敘事學理論為依據，以川端康成掌上小說作品為分析對象，從敘事視角、敘事結構、敘事時間、敘事語言四個方面考察這部分作品所運用的獨特敘事手法及其展現的敘事藝術特色，旨在了解川端早期創(chuàng)作的獨特性。
　　第一章論述了川端康成掌上小說敘

3、事視角的轉換性。川端康成的掌上小說主要運用了非聚焦型視角和內聚焦型視角。首先，非聚焦型視角的運用發(fā)揮了觀察和反映人物瞬時心理狀態(tài)、暴露敘事者態(tài)度和敘述行為的作用。其次，作品通過兩性內聚焦型視角的互相審視，表達了對于愛情、婚戀以及戰(zhàn)爭等問題的思考。敘事視角的轉換性主要體現在兩個方面，其一，通過直接引語的運用和敘事人稱的轉變實現敘事者外視角和人物內視角的轉換，對敘事者的視角進行限制，以淡化故事的現實性。其二，敘事視角在作品中不同人物之間實現

4、轉換，靈活地傳達了故事的內容。
　　第二章論述了川端康成掌上小說敘事結構的開放性。一方面，故事缺乏鮮明的情節(jié)、故事發(fā)展沒有邏輯、故事結局不明確，這使得文本結構呈現出一種“非完整”狀態(tài)，作品表現出朦朧性和多義性特征。另一方面，作品在表層敘事中插入日記、小說、書信等敘述形式以及夢境、幻覺等內容，與表層敘事構成了雙層平列式的敘述結構。
　　第三章論述了川端康成掌上小說敘事時間的非線性。在作品中主要表現為靈活運用逆時序與非時序敘述的

5、手法切斷傳統(tǒng)的線性敘事、等述及省略等手法使作品形成變化不一的敘事節(jié)奏、獨特的敘事空間割置并淡化了線性的度量時間。
　　第四章論述了川端康成掌上小說敘事語言的詩性。主要包括抒情性、音樂性和哲理性三個方面。具體來說，語言的抒情性既表現在人物語言的直接抒情，也表現在語言顯示出明朗、憂郁和感傷的情調;語言的音樂性表現在擬聲詞和整齊短促的句式顯示的韻律感、排比和反復修辭增強的節(jié)奏感、回環(huán)手法帶來的回旋感;語言的哲理性既體現在為哲理故事和用語

6、的引用，也體現為象征和隱喻手法的使用。
　　結語部分論述了川端康成掌上小說敘事藝術的現代性。主要包括四個方面，第一，踐行新感覺派創(chuàng)作方法，用語新異，使用象征手法，注重描寫瞬間的感覺。第二，運用元小說敘事手法，小說中的敘事者常常直接交代創(chuàng)作過程，暴露敘述技巧，其目的是強調故事的真實性，加強作者的權威，拉近讀者與作者的距離。第三，注重揭示人的潛意識狀態(tài)，尤其關注婚戀中的兩性心理狀態(tài)，表現出強烈的內傾性。第四，描寫了許多非現實的和超現實