論《八月之光》的存在主義特征_22178.pdf

1、本論文試圖從敘事角度來(lái)分析?？思{的代表小說(shuō)《八月之光》，借此來(lái)闡明作者對(duì)?？思{敘述風(fēng)格的看法。?？思{在敘述小說(shuō)故事情節(jié)時(shí)，會(huì)根據(jù)主題的需要，任意排列組合，使一個(gè)并不復(fù)雜的故事懸念重重，跌宕起伏，回味無(wú)窮。
　　 小說(shuō)中零碎的敘述片段可以重組為分別以喬·克里斯默斯、蓋爾·海托華和莉娜·格羅夫?yàn)橹行娜宋锏娜龡l并置的線索。喬·克里斯默斯沉溺于自己特殊的家族史中，他不確切的黑人血統(tǒng)導(dǎo)致了他性格的孤僻，使他與社會(huì)格格不入，最終走向了死亡之

2、路；莉娜·格羅夫是一個(gè)飽含原始性自然性的隱喻符號(hào)。她懷著身孕獨(dú)自一人尋找孩子的父親，這其中的找尋之路坦蕩無(wú)憂，她儼然是大地母親的化身，體現(xiàn)了自然人性的光輝；海托華，則陷入其祖父在內(nèi)戰(zhàn)中“輝煌”的過(guò)去當(dāng)中，一意孤行追隨祖父的生活，以至于失去了與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。但最后由于自我意識(shí)的升華，實(shí)現(xiàn)了自我拯救。三條線索雖然在敘述上沒(méi)有足夠聯(lián)系，卻在主題上互相呼應(yīng)。小說(shuō)中大量的閃回、交錯(cuò)，通過(guò)反襯與并置，三條線索得到內(nèi)在的統(tǒng)一。
　　 同時(shí)，本論

3、文根據(jù)James Craig LaDriere對(duì)聲音結(jié)構(gòu)的劃分，認(rèn)真分析小說(shuō)中多功能的聲音結(jié)構(gòu)以及聲音來(lái)刻畫(huà)人物性格的方式。?？思{獨(dú)具匠心地使用了多種聲音類(lèi)型來(lái)展開(kāi)描寫(xiě)：小說(shuō)中基本的聲音（Basic Voice）來(lái)源于第三者的對(duì)客觀事實(shí)和自然現(xiàn)象的講述；而“超自然的內(nèi)心聲音（Heightened Voice）”則發(fā)自于人物的內(nèi)心，是植根于內(nèi)心的聲音，具有更強(qiáng)的洞察力和表達(dá)力。作者正是創(chuàng)造性地運(yùn)用了不同功能的聲音來(lái)刻畫(huà)主人公的性格，才使《

4、八月之光》這部小說(shuō)獨(dú)具一格。
　　 在福克納的小說(shuō)中，不同性格的人物對(duì)待時(shí)間的觀念各有不同，這決定了他們各自的人生歷程。本論文運(yùn)用了亨利·柏格森的時(shí)間綿延理論，分析了三個(gè)主要人物不同的時(shí)間觀對(duì)小說(shuō)中人物的宿命的影響。讀者從中可以受到這樣的啟發(fā)：要用平衡的發(fā)展眼光對(duì)待自己的過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái)，讓人們?cè)趪屉s的時(shí)間世界中完善自己的人生，使其意義深遠(yuǎn)。
　　 總之，正是因?yàn)椤栋嗽轮狻酚貌⒅玫臄⑹戮€索敘述人物故事情節(jié)，用多功能的聲