影像與民族主義——以抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)攝影為中心的考察.pdf

1、本文試圖通過(guò)對(duì)1931年到1945年中國(guó)抗戰(zhàn)攝影的發(fā)展、轉(zhuǎn)型等方面的研究,分析抗日救亡攝影和抗戰(zhàn)政治尤其是與民族主義的雙向互動(dòng)關(guān)系。
　　 抗戰(zhàn)時(shí)期,是中國(guó)民族主義的升華,也是中國(guó)歷史上最大的民族覺(jué)醒。在民族危亡之際,“一切為了救亡”成為時(shí)代的主旋律,社會(huì)各階層、各職業(yè)紛紛以各種形式加入到了這場(chǎng)民族戰(zhàn)爭(zhēng)中,感情豐富、思維敏感的攝影家也不例外,把相機(jī)作為武器,創(chuàng)作了大批主題鮮明、廣泛流傳的攝影作品。攝影藝術(shù)喚醒和鼓舞著全民族,以其

2、獨(dú)特的方式宣傳、記錄抗戰(zhàn)。
　　 本文分四章。第一章主要考察二十世紀(jì)二三十年代中國(guó)攝影的發(fā)展與傳播,這一時(shí)期的發(fā)展為之后的轉(zhuǎn)型打下基礎(chǔ):第二章主要考察局部抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)攝影的變化,由于中日矛盾已成為當(dāng)時(shí)的主要矛盾,無(wú)論從攝影理念還是內(nèi)容,都有所轉(zhuǎn)變,中國(guó)攝影逐步開(kāi)始轉(zhuǎn)型。第三章考察了全面抗戰(zhàn)爆發(fā)到最后取得勝利時(shí)期的攝影發(fā)展,中國(guó)攝影在民族危機(jī)和民族主義的感召下完成了轉(zhuǎn)型,開(kāi)始全面為抗戰(zhàn)服務(wù)。這一時(shí)期攝影人的作品表現(xiàn)了抗日軍民的豪情