視覺化時代的圖像敘事.pdf

1、當(dāng)前，我們正身處一個人類歷史上空前的視覺富裕和視覺張力的時代：我們通過圖像，了解、占有、消費商品；通過圖像，彼此溝通、交往；通過圖像，感知世界、認(rèn)識社會。甚至在曾是語言文字一統(tǒng)天下的敘事中也出現(xiàn)了圖像，一如潘軍的實驗小說《獨白與手勢》，圖像與文字共同而又相對獨立地建構(gòu)著敘事文本。在經(jīng)典敘事學(xué)理論中，語言文字是敘事的主要媒介，圖像長期處于邊緣地位而被忽略。但眾多理論家在界定何為“敘事”的同時，并沒有排除圖像作為敘事承載物的可能，無形中為“

2、圖像敘事”的存在留下了余地，即便是對敘事定義最苛刻的熱奈特所劃定的敘事的界限也同樣適用于圖像敘事。隨著敘事學(xué)的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向，圖像敘事作為一種有別于文字?jǐn)⑹碌臄⑹路绞?，日益獲得其合法地位。事實上，圖像敘事早在文字?jǐn)⑹轮?，隨同敘事開始的那一刻便已存在了。世界以圖像的形式呈現(xiàn)在人類的面前，圖像自然地成為人類識別世界的最初形式。因此，無論是藝術(shù)起源之初，還是文字（或手語）形成的早期，圖像敘事都發(fā)揮著決定性的作用；同時它也是人類思維活動的基礎(chǔ)。在

3、當(dāng)前的語境下，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步、多元文化的發(fā)展、意識形態(tài)的變化、大眾審美要求的轉(zhuǎn)換等諸多原因推動著圖像敘事的發(fā)展。一方面，圖像敘事以其自身具象、逼真、唯美、大眾化等優(yōu)勢而備受青睞，逐漸從邊緣走向中心，并進(jìn)一步擴(kuò)張形成圖像霸權(quán)；另一方面，圖像敘事也帶來了膚淺、虛假、混雜、喪失個性等負(fù)面影響。但是，泛圖像化的現(xiàn)狀是暫時的，圖像饜足必將引起圖像敘事的內(nèi)省和自我完善。隨著實踐和研究的不斷深入，圖像敘事及其理論必將日趨成熟，并與文字?jǐn)⑹鹿餐纬梢环N