論寫實主義的構圖.pdf

1、寫實主義油畫是中國油畫發(fā)展史上的主要風格之一，它經歷了一個多世紀的巡禮，仍以頑強的生命力屹立在中國油畫史上。它一開始就是以歐洲和前蘇聯(lián)的寫實主義作為發(fā)展自己的主要參照對象，特別是解放初期基本上形成了以俄羅斯畫派的寫實技法為基礎的中國現(xiàn)實主義油畫風格，在當時的政治氣候下，這種現(xiàn)實主義風格也完全成為政治宣傳的工具。蘇聯(lián)的教學模式對中國的現(xiàn)代藝術有著深遠的影響。之后，西方寫實主義也開始對寫實油畫產生影響。在兩者的相互影響下，在中國逐漸形成了以

2、學院派寫實主義繪畫為主流格局。而作為寫實主義繪畫的重要基礎的傳統(tǒng)構圖，更是以其自身的特點，值得我們去深入研究。因為傳統(tǒng)構圖是寫實主義作品表現(xiàn)力、生命力、說服力的重要因素，是其內容與形式的統(tǒng)一的重要過程。正如德拉克洛瓦所說：“當我們評價一位偉大的藝術家的藝術作品的時候，我們所稱頌的創(chuàng)作天才只不過是他們獨特的觀察、組織與再現(xiàn)自然的方式?！币虼?，藝術性的構圖是傳承作者思想獨特性的基礎：是寫實主義的集中表現(xiàn)和重要特征；是作者思想、意境、情感的外

3、在表達。它作為繪畫的重要研究部分，既脫離不開傳統(tǒng)的影響，又在創(chuàng)立著符合時代精神的新的傳統(tǒng)。 寫實主義的傳統(tǒng)構圖總是構建于一個簡單的構圖形式之上的，所有主題的各要素在其中形成次序。它對具體的形象進行創(chuàng)造性的歸納，按照一定的規(guī)律進行分割組合，往往對具象形式的概括、歸納、總結，來組織畫面的抽象因素，如三角形、方形等。通過這些抽象語言來達到具象寫實的形式美，從而達到作者創(chuàng)作的目的，反映作品的情感價值和藝術價值。 在寫實主義的繪畫

4、中，畫面并不是沒有規(guī)律的具象形的堆砌，而是有一個共性的規(guī)律。這個規(guī)律就是具體形象本身與具體形象之間的“力”的因素與物象組合的情感心理知覺因素，這兩個因素對構圖起著指導作用。兩者相符相承缺一不可。畫面的形象本身和形象之間具有“力”的作用，這是一種視覺心理上的“力”。三角形、圓形、矩形等都具有方向性和運動感，這就形成視覺心理上的“力”的作用。在構圖中，作者除了關注其自身的情感，同時還關注畫面的整體合理性，而造成這種合理性的本質因素就是力的平

5、衡或抵消，利用平衡中的不平衡來產生引力或張力，同時利用“力”的變化來表達主題和作者的創(chuàng)作意圖。文章以二十世紀以來中國寫實主義繪畫的代表性作品為內容，借鑒格式塔心理學和視知覺力等理論對畫面的構圖進行分析，來總結這一時期寫實主義繪畫傳統(tǒng)構圖的形式語言，以便更好地把握這種繪畫語言在寫實主義繪畫中的作用。因為在繪畫領域內，心理學和視覺藝術具有相通之處。在視覺傳達中，許多格式塔理論及其研究成果都得到了應用。這些理論和研究述及了這樣一個觀念，即人們

6、的審美觀對整體與和諧具有一種基本的要求，因此，格式塔理論對傳統(tǒng)構圖的原則--統(tǒng)一、平衡、單純明確等也有著指導意義。 文章從構圖的意義、構圖中的抽象語言和在畫面中的力、畫面的空間、構圖的形式，以及視覺中心等內容對傳統(tǒng)構圖這種形式語言進行分析，總結它們特有的原則、規(guī)律。同時，作者本人也將這些規(guī)律在自己的作品中的運用作了分析。 總之，寫實主義不同于其他風格的構圖形式和原則(如原始繪畫和現(xiàn)代繪畫)，對構圖有著自身的要求和特點。因