論工筆人物畫(huà)的“意象”表現(xiàn).pdf

1、工筆人物畫(huà),作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種畫(huà)體,總體上呈現(xiàn)出精工細(xì)麗的藝術(shù)風(fēng)貌,它一般用細(xì)膩、精準(zhǔn)的線條勾勒對(duì)象的外部輪廓,設(shè)色平整、艷麗,繪畫(huà)語(yǔ)言雅致。正是由于其工整的藝術(shù)語(yǔ)言,人們對(duì)工筆人物畫(huà)形成了而造成了一種認(rèn)知——工筆人物畫(huà)不具有寫(xiě)意性。這種對(duì)工筆人物繪畫(huà)表達(dá)語(yǔ)言及藝術(shù)理念存在的誤解制約著工筆人物畫(huà)的發(fā)展,導(dǎo)致了工筆人物繪畫(huà)在水墨畫(huà)勃興之際陷入衰落。其實(shí),工筆人物畫(huà)的發(fā)展、演變、沉浮都與“意象”的審美指導(dǎo)思想有著密切的關(guān)聯(lián)。這種不拘泥于

2、再現(xiàn)客觀自然物象,重視主觀內(nèi)在精神作用的“意象”造型理念,是傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓,同樣也構(gòu)成了工筆人物畫(huà)造型的表現(xiàn)內(nèi)核。自從中國(guó)繪畫(huà)吸收了西方繪畫(huà)的各種表現(xiàn)技法之后,工筆人物畫(huà)家們的造型能力得到了普遍提高,無(wú)論在色彩、構(gòu)成上,還是在整體畫(huà)面的呈現(xiàn)上,都出現(xiàn)了不同程度的挖掘與拓展。工筆人物畫(huà)也逐漸擺脫了自元代以來(lái)的低靡狀態(tài),取得了有目共睹的成就。然而,許多工筆人物畫(huà)家對(duì)逼真的質(zhì)感、量感的盲目追求,對(duì)制作工藝的肆意炫耀,實(shí)際上背離了中國(guó)傳統(tǒng)工筆人

3、物畫(huà)的審美取向。因此,我將嘗試從一些繪畫(huà)理論及工筆人物畫(huà)的經(jīng)典作品,并結(jié)合工筆人物畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀與自己的實(shí)踐來(lái)尋找啟發(fā)。
　　 從本人目前資料的收集調(diào)查來(lái)看,國(guó)內(nèi)對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性研究還相對(duì)較少,除了幾位畫(huà)家對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性做過(guò)探尋外,還未見(jiàn)到多少相關(guān)專(zhuān)著。中國(guó)工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性研究還沒(méi)形成一個(gè)較為完整的系統(tǒng)。本論文是多種學(xué)科交叉的研究,涉及美學(xué)、藝術(shù)學(xué)、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、教育學(xué)等領(lǐng)域的知識(shí),體現(xiàn)出學(xué)科交義的研究特點(diǎn),以