水滸傳中韻文的地位和作用.pdf

1、王國維在《宋元戲曲史》自序中說：“凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也?！睆倪@個意義上說，明清章回小說無疑是這兩個朝代的一代文學。章回小說是我國古代小說的一種體裁，是我國古典長篇小說的唯一形式，代表了明清文學的最高成就。中國古代小說歷來有以詩入小說的傳統(tǒng)，發(fā)展到明清的長篇章回體小說，以詩入小說之風大盛。然而許多讀者在閱讀他們的時候往往只關心其中的情節(jié)，忽略了小說中韻

2、文的重要地位。事實上在中國這個以詩歌文化為主流文化的國度，小說中的韻文已經(jīng)和小說本身形成了一個有機的整體，在小說中發(fā)揮了十分重要的作用。 詩文結合一方面豐富了《水滸傳》的語言表達，使其文辭凝練含蓄而又華美多彩：另一方面也增強了小說的抒情性，在人物形象的塑造，情節(jié)的安排，以及環(huán)境的描寫等不同層面上使得《水滸傳》呈現(xiàn)出異與前代小說的藝術魅力。因此筆者想通過對其韻文的研究，為有關小說作者及其成書的過程做些探討，為其提供一些新材料和新視

3、角。 本文先從小說韻文的文化淵源談起，指出《水滸傳》“韻散結合”的敘述模式源于宋元話本，并且清理爬梳了其中韻文的研究現(xiàn)狀。在分類及數(shù)字統(tǒng)計的基礎上，從內容、功能等角度，盡量客觀全面的介紹了《水滸傳》中韻文的總體面貌，就其韻文的特點，分四個方面作出了具體的分析。(一)《水滸傳》韻文在思想性、藝術性方面呈現(xiàn)出不平衡現(xiàn)象，其最可能的原因是韻文的來源不一。除了作者的自創(chuàng)，也有直接承白話本或為后來加工者所增益。(二)每位梁山好漢出場時都伴

4、隨一首詩，由此形成很有規(guī)律的“出場詩”現(xiàn)象。本文在前人研究的基礎上進一步指出，沒有出場詩的前十三回，可能也出自二手，而“出場詩”對[臨江仙][西江月]二詞牌的習慣用法，似乎也說明《水滸傳》大致以第四十回為界，前后兩部分的韻文有可能出自二手。(三)文中圍繞與魯智深相關的兩首偈語以及武松的出場詩，證明魯智深“大鬧五臺山”及“武松打虎”等情節(jié)也可能是后起的。(四)本文討論了《水滸傳》不同版本對韻文的增刪情況，由此得出小說韻散結合形式在明后期發(fā)