論現(xiàn)代揚(yáng)琴作品中特殊技法的運(yùn)用.pdf

1、自“西樂(lè)東漸”以來(lái)，西洋音樂(lè)憑借其在調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、旋律節(jié)奏、和聲對(duì)位、多聲織體等豐富的創(chuàng)作思維和技法，及其多元的藝術(shù)風(fēng)格、靈活的創(chuàng)作思路以及豐滿的織體效果，給予揚(yáng)琴演奏者、創(chuàng)作者深刻的藝術(shù)啟迪。促使他們認(rèn)識(shí)到:不僅要向西洋音樂(lè)汲取創(chuàng)作思維、技法、靈感，而且民族器樂(lè)各樂(lè)種相互之間也要積極地汲取、借鑒對(duì)方技法的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處，取長(zhǎng)補(bǔ)短、互通有無(wú)，方能促進(jìn)共同的發(fā)展。在這種形勢(shì)下，我國(guó)民族器樂(lè)演奏技法的發(fā)展獲得了兩方面的推動(dòng)力:其一是由于積

2、極汲取西洋音樂(lè)創(chuàng)作思維和創(chuàng)作技法而導(dǎo)致民族音樂(lè)作品的表現(xiàn)形態(tài)日益豐富化、復(fù)雜化，要求演奏技法跟上這種形勢(shì)而得到創(chuàng)新和發(fā)展。這是內(nèi)在的推動(dòng)力;其二是不同器樂(lè)樂(lè)種之間相互汲取、借鑒對(duì)方的演奏技法成為一種常態(tài)化的藝術(shù)發(fā)展思維，這也導(dǎo)致民族器樂(lè)的演奏技法得到日益豐富和創(chuàng)新發(fā)展。這是外在的推動(dòng)力。作為民族器樂(lè)的重要成員，揚(yáng)琴的演奏技法同樣受到了上述兩大推動(dòng)力的影響，而得以在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上創(chuàng)生、發(fā)展出了許多全新的特殊演奏技法。
　　本課題的

3、研究共分為五個(gè)部分展開。其中，第一部分為緒論，集中介紹本課題的選題背景、研究意義、學(xué)界研究動(dòng)態(tài)、研究方法、研究?jī)?nèi)容、創(chuàng)新之處等各種基本信息;第二部分，從“揚(yáng)琴傳入吸收豐富的民族文化”、“百舸爭(zhēng)流不同流派藝術(shù)紛呈”、“順應(yīng)時(shí)代發(fā)展完善樂(lè)器結(jié)構(gòu)”、“不斷藝術(shù)革新改造樂(lè)器材質(zhì)”這四個(gè)方面著眼，重點(diǎn)介紹歷史以來(lái)我國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展與革新的歷程;第三部分，則從對(duì)傳統(tǒng)演奏技法的革新、借鑒其他彈撥樂(lè)器演奏技法、對(duì)西洋樂(lè)器演奏技法的吸收和借鑒這三個(gè)角度，具